KOMPLETNÍ SOUPIS KOMPOZIČNÍ TVORBY
1 Sloky lásky - pět písní pro tenor a orchestr na slova S. Ščipačeva
2 Pathetická předehra
3 Rej – rondo - rondo pro symfonický orchestr
4 Klavírní koncert g – moll - sólo klavír a symfonický orchestr
5 Matce – symfonická báseň
6 Symfonická svita
7 Šťáhlavská sonatina - pro housle a klavír
8 I. Symfonietta
9a Fantazie pro klavír a orchestr
9b Rondo pro klavír a symfonický orchestr
10 Čtyři fragmenty - pro housle, klarinet a klavír (levá ruka)
11 Koncert pro housle a orchestr
12 Kvartetino – Kvartet - pro smyčcový kvartet
12 Koncert pro violoncello a orchestr
13 Dvě bagately - pro housle a klavír
14 Komorní svita - pro sólo klavír a smyčcový orchestr
15 Divertimento pro komorní orchestr 2
16 Měsíční noc - smíšený sbor na slova Jaroslava Seiferta
17 II.Symfonietta
18 Sonatina - pro flétnu a klavír
19 Dva dětské sbory - s klavírním doprovodem
20 Dva klavírní kusy
21 I. Symfonie
22 Sonata - pro klarinet a klavír
23 Concertino - pro housle, klavír a smyčce
25a Kdybych obejít měl celý svět - smíšený sbor a cappella na slova F. Branislava
25b Jarní píseň - pro smíšený sbor a smyčce
26 II.Symfonie
27 Pět písní o lásce - smíšený sbor a klavír na slova lidové poezie
28 Jaro - svita na slova lidové poezie pro dětský sbor, ţenský sbor, soli a orchestr
29a Ranní písně - na slova lidové poezie pro smíšený sbor a orchestr
29b Halekání chlapců
na slova lidové poezie pro mužský sbor a orchestr
30 Partita - pro komorní orchestr
30a Allegro - pro komorní orchestr
31 Léto - svita na slova lidové poezie pro smíšený sbor, dětský sbor, soli a orchestr
32 Trio - pro housle, klavír a malý bubínek
33 Zima - svita pro smíšený sbor, sóla, dětský sbor a orchestr na slova lidové poezie
34 Koncert - pro sopránový saxofon a symfonický orchestr
35 Podzim - svita pro smíšený sbor, klavír a smyčce na slova lidové poezie
35a Když si člověk zpívá - heslo pro smíšený sbor na slova Fr. Fabiána.
36 Concerto grosso - pro sólový smyčcový kvartet a smyčce
37 Partita semplice - pro 4 housle a klavír
38 Poupata - svita na lidovou poezii pro dětský sbor a orchestr
39 Dvě písně - pro ženský (dívčí) sbor, baryton sólo, housle a klavír na slova M.Kundery a lidové poezie
40 III.Symfonie „Dove sta amore“ - pro smíšený sbor a symfonický orchestr
41 Čtyřlístek - čtyři písně na slova Ivo Štuky a Ilony Borské pro dětské hlasy a sólo housle
42 II.smyčcový kvartet
43 Symfonietta solemnis - pro symfonický orchestr
44 Parabolae Salomonis - cyklus pěti smíšených sborů a cappella na latinské texty Šalomounových přísloví
45 Musica per piano - tři skladby pro sólový klavír
46a Andante - pro velký smyčcový orchestr, flétnu a harfu
46b Scherzoso - pro smyčce, harfu, celestu a pikolu
47 IV.Symfonie
48 Zaříkání milého - ženský sbor, flétna, kontrabas, tamburo picc. a tamburo rullante
49 Sonata concertata - pro klavír a komorní orchestr
50 Ommitamus studia - cyklus mužských sborů a cappella
51 Musica rytmica - koncert pro bicí nástroje (jednoho hráče) a 8 dechových nástrojů
52 Ať žije mrtvý - opera o třech obrazech, libreto Jiří Hurta, námět Branimír Ščepanovič
53 Poklady - cyklus pěti dětských (dívčích) sborů na verše F. Nechvátala
54 Amicitia - dětský (dívčí) sbor a klavír na větu Cicera
55 Verba laudata - čtyři zpěvy pro soprán, smyčcový kvartet a klavír na slova Senecy, Valeria Maxima, Cicera a Ovidia
56 Holoubek - dětský sbor a cappella
57 O smutné princezně Upolíně - malá rozhlasová dětská opera na libreto Kamila Bednáře
58 Concerto - per violino, viola e orchestra sinfonica
59 Modlitba - pro smíšený sbor, varhany a bicí nástroje (1 hráč) na slova modlitby ghanských křesťanů
60 Domácí karneval - komorní rozhlasová (televizní) opera na libreto Zdeňka Barborky
61 Dechový kvintet - s trianglem
62 Partita in C - pětivětá skladba pro komorní orchestr
63 Ecce, quomodo moritur iustus - kompozice elektronické a konkrétní hudby
64 Adam a Eva - oratorium na verše Karla Šiktance pro soprán, baryton, alt, recitátora, smíšený sbor a symfonický orchestr
65 Judica me, Deus - smíšený sbor na Žalm 43
66 Duetti - pro housle, fagot, violu, klarinet, violoncello, hoboj, kontrabas, flétnu a bicí
67 Sedum trubačů - cyklus tříhlasých dětských sborů na lidovou poezii
68 Hudba k vernisáži - pro violu a klavír
69 Variace - pro klavír a symfonický orchestr
70 Rondo - pro čtyři saxofony
71 Vyšel jsem dřív neţ hvězda ranní - pět písní pro smíšený sbor, klavír a bicí nástroje na verše A.S.Puškina
72 Blázen u cesty - čtyři písně o láskách pro tenor sólo, smíšený sbor, klavír, tamb.rullante a triangl
73 Tváře lásky - cyklus pěti smíšených sborů s průvodem dvou trubek a bicích nástrojů (2 bonga, 3 bubny, tam-tam a 3 triangly)
74 Ze špalíčku - cyklus dvojhlasých dětských sborů na verše F.Hrubína (a capp.)
75 Amoroso - drobná příležitostná skladba pro Es-klarinet, dudy a kontrabas (Des)
76 „Nezabiješ“! - oratorium na libreto Zd.Barborky, komponované jako konkrétní hudba (zpracováním smíšeného sboru), doplněná živým provedením pěti sólistů (flétny, klarinetu, trubky, violy a bicích nástrojů) a recitátorem
77 Postludium - pro symfonický orchestr
78 Balada - pro sólový klavír
79 SAAB 96 - jednovětá skladba pro symfonický orchestr
80 SVITA - pro sólový klarinet, flétnu (pikolu), cimbál a smyčcový orchestr
81 Hra na lásku - baletní studie
82 V.Symfonie - pro velký symfonickýorchestr se sólovým lyrickým sopránem
83 Finale - pro velký dechový orchestr
84 Dohráno a dozpíváno - píseň pro sólový alt a smíšený sbor na slova S. K. Neumanna
84b Quisquis amat valeat! - heslo pro smíšený sbor a cappella
85 Legenda - pro basklarinet (tenor saxofon) a klavír
86 Vivat iuventus - smíšený sbor s tenorovým a barytonovým sólem a stereofonní magnetofonový pás na verše latinské středověké studentské poezie (4 části)
87 Concerto grosso II. - pro sólovou flétnu a sólo housle, symfonický orchestr a stereofonní magnetofonový pás (čtyřvěté)
88 Píseň - pro sólový klavír
89 Cantus studiosus - trojhlasý dívčí sbor, recitátor, klavír a triangl na verše středověké rozverné latinské studentské poezie
90 Versos d‘ amor i de comiat - skladba pro smíšený sbor, recitátora a komorní orchestr na verše starých katalánských básníků
91a Tři písně pro klavír
91b Míša, Ríša, Mikinka - drobné klavírní skladbičky
92 Malá svita - pro komorní orchestr (3 části)
93 III.Smyčcový kvartet
94 Lode al canto - mužský sbor, viola sólo a symfonický orchestr (5 částí)
95 Písně Moudrosti - pro sólo alt a klavír na verše ze Šalomounovy „Knihy přísloví“
96 Divertimento - pro housle a violu
97 A Tribute tu youth - ouvertura festiva per orchestra sinfonica e quattro gruppi (ottoni e timpani)
98 Canzonette - per arpa
99 Hadroplet - cyklus smíšených sborů na texty lidové poezie s průvodem klavíru a bicích nástrojů
100 Máj - cyklus pěti trojhlasých dívčích sborů s flétnou (nebo houslemi) na slova lidové poezie
101 Otep myrhy - trojhlasý ženský (dívčí, dětský) sbor s průvodem varhan nebo klavíru volně na milostnou poezii neznámého autora z 2.pol.14.století
102 Musica da concerto - komorní hudba pro 12 smyčcových nástrojů a cembalo
103 Serenáda - pro flétnu, hoboj, violu, fagot, smyčcový orchestr a bicí nástroje
104 Ronda (3) - pro flétnu, klavír a violoncello
105 Ignoratio dulcis - pro komorní smíšený sbor, 2 flétny, klavír, cembalo, kontrabas, činel a malý bubínek na verše středověké studentské latinské poezie
106 Trio - per violino, violoncello e piano
107 Preludium, fuga a postludium - pro tenorsaxofon a komorní orchestr
108 Počítadla - devět počítadel pro dětský sbor, flétnu, hoboj a klavír na verše V. Fischera
109 Canti iuventutis - tři skladby pro smíšený sbor, 2 flétny, cembalo, klavír, kontrabas a bicí na verše středověké studentské latinské poezie
110 Jaro se otvírá - cyklus pěti mužských sborů s průvodem houslí na slova lidové poezie
111 Písně letních dnů a nocí - tři trojhlasé dětské sbory s trianglem na verše V. Fischera
112 Prosté písně - cyklus pěti písní pro soprán, flétnu a klavír (příp.soprán a klavír) na milostnou poezii českých básníků
113 Koncert pro fagot a symfonický orchestr
114 Tři dětské sbory - s průvodem houslí na verše Václava Fischera
114a Hejdum dá - čtyřhlasý ženský sbor na slova lidové poezie
115 Princezna Pinkpink a šašek Cupkyhup - svita pro komorní orchestr o pěti částech
116 Meditace - pro violu a cembalo
117 Řemeslníci - pro trojhlasý dětský sbor, klavír a bicí nástroje na slova lidové poezie
118 Kalendář - skladba pro ženský sbor (s 8 sólistkami), klavír, cembalo, housle, flétnu a bicí nástroje na slova
lidové poezie
119 Koncert pro klarinet a symfonický orchestr
120 Partita vocale - šest vět pro šest pěvců (sólistů) a šest instrumentů (2 flétny, klavír, cembalo, bicí a kontrabas) na vokály
121 Kratochvíle pro pět - skladba pro dechové kvinteto (každý hráč – kromě hornisty – hraje ještě jeden bicí nástroj)
122 Psalm 126 - (Žalm 126) pro soprán a varhany na německý text bible
123 Ex regione Prachaticensi - skladba pro sólové varhany
124 Katedrály - pět vět pro žesťové nástroje a varhany
125 Dvojzpěvy - pro trubku (D) a varhany o třech částech (Allegro moderato, Andante, Con moto)
126 Písně Moudrosti II. - skladba pro hluboký ženský sólový hlas a komorní soubor, volně komponovaná na výběr veršů ze Šalomounovy „Knihy přísloví“
127 Co umím nakreslit - svita pro komorní soubor instrumentálních sólistů
128 Meditace – rondo pro violu a cembalo
129 Concerto grosso III. - skladba pro šest sólových houslí a komorní orchestr (sm.,2,2,2,2 + 2 cor.)
130 Corni di Praga - partita pro čtyři lesní rohy
131 Hádání, hraní, milování - celovečerní koncert pro 10 zpěvaček, 1 herce (na text J.Stránského) a 10 hudebníků na verše lidové poezie
131a České lidové hry - svita o pěti částech pro ženský komorní sbor, 7 sólistek a komorní orchestr na slova lidové poezie
132 Intarzie - tři věty pro housle, violu a violoncello
133 Byl jeden domeček - písně a verše pro dětský sbor, recitaci, flétnu a dvoje housle na slova Václava Fischera
134 Hádanky - pro tříhlasý dětský sbor, housle a klavír na verše V.Fischera
135 Věneček - píseň o dožínkovém věnečku z obilí, o zeleném věnečku děvčaty pleteném, o věnečku nejsmutnějším i o věnečku svatebním – na verše lidové poezie pro dívčí (ženský) čtyřhlasý sbor a cappella
136 Cultus amoris - kantáta pro smíšený sbor, varhany a symfonický orchestr na verše antických filosofů (Seneca, Cicero, Ovidius)
137 Musica Boema - dvě věty pro dechové a bicí nástroje, harfu, xylofon a zvonkohru
138 Dovolená - cyklus písní a recitace na verše Jiřího Suchého pro komorní sbor (Linha Singers)
139 Čtyři studie pro klavír - původně jako scénická hudba k televizní hře
140 Proměny - koncertantní skladba pro klavír a symfonický orchestr
141 Planeta s tiše fialovou září - hvězdářská opera pro Linha Singers, osud a 2 herce na libreto Jiřího Suchého
142 Olmicii laudes - skladba pro dětský trojsbor (60 + 30 + 30), 3 trubky, varhany a bicí nástroje na latinský text Simona Enia k oslavě města Olomouce
143 Veselá kopa - čtyřhlasý smíšený sbor na slova humorné lidové poezie
144 Miserere mei… - malá kantáta pro sólový bas, čtyřhlasý ţenský (dívčí) sbor, klavír a triangl na slova středověké latinské studentské milostné poezie
145 Devět artikulí - aneb „Mandáto vládnutí ţen“ pro ţenský sbor (a sóla), baryton, flétnu, 2 cl.B, cembalo, housle, cb. a bicí nástroje
146 Podej mi ruku - osmihlasý smíšený sbor na verše Markéty Procházkové
147 Pocta tvůrcům - cyklus smíšených sborů s doprovodem houslí a klavíru na verše Václava Fischera
148 Kravarky - čtyřhlasý ženský sbor s průvodem trianglu, tamburiny a dřívek na slova moravské lidové poezie
149 Čepení - čtyřhlasý ženský sbor a capp. na slova české lidové poezie
150 Bagately - pro symfonický orchestr
151 Sonata di danza - pro housle, violu, violoncello a klavír
152 Koncert pro cembalo a smyčcové nástroje
153 Raccontino - componimento musicale per saxofono – baritono (in Es) e percussioni (2 sonatori)
154 Partita pro cembalo
155 Rozhovor s panem Myslivečkem v roce 1981 - rondo pro flétnu, housle, violu a violoncello
156a Na horách - zpracování lidových písní pro smíšený sbor a cappella
156b České svatební písně - úpravy lidových písní pro osmihlasý smíšený sbor
157 Jak by kdosi krásně hrál - tři písně pro dívčí trojhlasý sbor, flétnu a harfu na verše stejnojmenných básní Dagmar Ledečové
158 Pražské pastorale - skladba pro varhany solo
159 Holoubci - ženský sbor na slova lidové poezie s citacemi lidových písní
160 Zpívala bych, zpívala… - pro jednohlasý až trojhlasý dětský sbor na slova lidové poezie
161 Serenáda - pro pět žesťových nástrojů (2 trombe, corno, trombone, tuba)
162 Čarohrátky - říkadla pro trojhlasý dětský sbor a klavír na verše Věry Provazníkové
163 Koncert pro housle a symfonický orchestr
164 Koncert pro flétnu a symfonický orchestr
165 Pohádka - pro mužský sbor na verše Věry Provazníkové
166 Quot sunt apes - rondo pro čtyřhlasý ženský sbor a cappella na slova středověké latinské studentské poezie
167 Psalm 137 - pro ženský sbor, soprán, bas a varhany na německý překlad 137. žalmu Starého Zákona
168 Rondo - pro fagot a klavír
169 Svítá - kantáta pro dětský sbor a instrumentální soubor na verše Věry Provazníkové
170 V podzámčí - čtyři české tance pro cembalo sólo a smíšený sbor
171 Cara mihi semper eris - pro smíšený sbor a cappella na slova latinské středověké studentské poezie
172 Finale festoso - slavnostní hudba pro symfonický orchestr (jednovětá)
173 Canzone - pro klavír sólo
174 Praze - kantáta pro dva soprány, mužský sbor a symfonický orchestr na verše Markéty Procházkové
175 Canti - per orchestra d‘ archi
176 Missa brevis - ženský sbor a cappella s barytonovým sólem /pozdější verzi pro smíšený sbor a cappella se souhlasem autora přepracoval M. Košler/
177 Koncertní hudba - pro harfu sólo a smyčcový orchestr
178 A co ty víš - dětský čtyřhlasý sbor s klavírem na verše Dagmar Ledečové
179 2 + 2 (Dva plus dva) - sonare per quattro strumenti ( saxofono Es alt, clarinetto basso B, marimba, vibrafono)
180 Poselství hudby - čtyřhlasý dětský (dívčí, ženský) sbor s doprovodem klavíru na verše Markéty Procházkové
181 Canzoni da sonar - pro flétnu, hoboj, housle, violu a violoncello
182 Zpěv zpěvů - píseň pro ženský (dívčí) sbor na báseň Markéty Procházkové
183 Dragouni - smíšený sbor a cappella na slova Dagmar Ledečové
184 Koncertantní svita - pro žesťové kvinteto (2 tr., 1 cor, 2 trbni.) a smyčcový soubor
185 Koncert pro violu a orchestr
186 Přísloví - cyklus tří písní pro hlubší hlas a klavír (nebo varhany)
187 Ouvertura boema - slavnostní předehra pro symfonický orchestr
188 Tři dua - pro dvoje housle
189 Písně beze slov - pro vokální komorní soubor (nebo velký sbor) a symfonický orchestr
190 Finale - pro velký dechový orchestr
191 Buď zdráva písni - smíšený sbor a cappella na slova Václava Fischera
192 Koncert pro klavír a symfonický orchestr
193 Titul člověčí - čtyřhlasý dívčí (ženský, dětský) sbor na verše Václava Fischera
194 Jsem této země zpěv - kantáta pro smíšený (ženský, mužský) sbor, žesťové kvinteto a klavír na verše M. Procházkové
195 Písecká - píseň pro nižší hlas na úryvek básně Ivana Skály „Písecká“
196 Návraty - čtyřhlasý ženský (dívčí) sbor na verše Dagmar Ledečové
197 Falkenštejn - celovečerní opera na libreto Dagmar Ledečové
198 Strom života - ženský sbor na text Václava Fischera
199 Pět písní - pro nižší hlas na verše Dagmar Ledečové
200 Když přišlo jaro - mužský sbor na český (případně německý) text Dagmar Ledečové
201 Preludio e rondo - pro housle sólo a smyčcový orchestr
202 Ave Maria - pro soprán sólo, klarinet a varhany
203 Koncertantní etuda - pro klarinet a klavír
204 Koncert pro violoncello a symfonický orchestr
205 S humorem - smíšený sbor a cappella na slova lidové poezie
205a Dvojlístek - malé dostaveníčko pro housle a violu
206 Veta za vetu - celovečerní opera o dvou jednáních a šesti obrazech na libreto Dagmar Ledečové (na motivy komedie W.Shakespeara)
207 Dvojhry - pro housle a violoncello
208 Koncertantní sonatina - pro klavír sólo
209 Svatba - pro ženský (dívčí) čtyřhlasý sbor na báseň D.Ledečové
210 Duo di basso - pro violoncello a kontrabas
211 Ani sis neoblékl frak - pro soprán, mužský sbor, housle sólo a 3 tamburi na báseň Dagmar Ledečové
212 Letní hudba - pro 3 tr., 1 basovou tr.B , 2 cor.F, 2 tromboni, eufonium, tubu a bicí nástroje
213 IV. smyčcový kvartet
214 Aby svět voněl písní - kantáta pro dětský a smíšený sbor a orchestr na slova Václava Fischera
215 Zasadit strom - cyklus šesti písní pro hlubší hlas a smyčcový orchestr na verše Dagmar Ledečové
216 Cantabile - pro violu a cembalo
217 Jan Ámos Komenský - pro smíšený sbor a violoncello sólo na stejnojmennou báseň Jaroslava Seiferta
218 Svita - pro sólové housle o třech částech
219 Báseň
220 Zpívejte ptáčkové - pro dětský (dívčí) dvojsbor a cappella na slova české lidové poezie
221 Škola noci - pět písní pro tenor a klavír na básně anglického renesančního autora Johna Donneho
222 V horách - čtyřhlasý dětský sbor a capp. na verše Václava Fischera
223 Koncert pro lesní roh a symfonický orchestr
224 Dvojkoncert - pro housle sólo, violoncello sólo a symfonický orchestr
225 Amica mea - cyklus mužských sborů s flétnou na latinský překlad veršů ze Šalomounovy „Písně písní“
226 Intarzie II. - pro housle, lesní roh a klavír
227 Duo di basso - dvojkoncert pro violoncello, kontrabas a smyčcový komorní orchestr
228 Ama musicam – amor musicae! - čtyřhlasý smíšený sbor (verze z r.1990), nebo čtyřhlasý ženský sbor (verze z r.1991)
229 Quam pulchra est - pro dívčí (ženský, dětský) sbor a cappella
230 Lacrymosa - árie pro vyšší hlas a varhany
231 Magna est vis veritatis - pro osmihlasý smíšený sbor a cappella na latinský text L. A. Senecy
232 VI. symfonie - pro symfonický orchestr
233 Koncertino - pro housle, marimbu a smyčcový orchestr
234 Dubnová improvizace - pro housle a klavír
235 Mariánské písně - cyklus písní na verše Marie Kohoutové se saxofonovým kvartetem
236 Liturgické písně - pro nižší hlas a varhany (nebo klavír), později autor přepracoval pro baryton a smíšený sbor
237 Třeba se spolu jednou pomilujem - pro smíšený sbor a cappella na verše Marie Kohoutové
238 Píseň o lidském srdci - pro ženský sbor a cappella na verše Karla Šiktance
239 Pro lásku - čtyřhlasý ženský sbor na verše Jaroslava Seiferta
240 Za Dunaj - skladba pro cembalo a komorní orchestr
241 II. klavírní kvartet
242 Malé finale - pro smyčcový kvartet
243 Sonata - per viola solo
244 Koncert pro cimbál a smyčcový orchestr
245 Tak staň se - čtyřhlasý ženský sbor a cappella na verše Evy Šlesingerové
246 Trio - pro housle, violu a violoncello
247 Corali - pro dva klavíry
248 Concertino dedicato - pro housle sólo a smyčcový komorní orchestr
249 Pět listů - pro hoboj a harfu
250 Nonetto - fl.,ob.,cl.,fg.,cor., vl.,vla.,vcl.,cb.
251 Duetti II.
252 Requiem - per coro misto a cappella
253 Quartetto con flauto - pro flétnu, housle, violoncello a klavír
254 Quis potest dicere - smíšený sbor a cappella na stejnojmenné Šalomounovo přísloví
255 Plynutí času - smíšený sbor s flétnou na verše Václava Fischera
256 Tam v dálkách - pro malý dětský sbor a cappella na slova Václava Fischera
257 Rondo - pro violoncello a cembalo
258 Concerto III. - per piano e orchestra
259 „Wadači“ Arigato (Děkujeme) - smíšený sbor a cappella
260 Lucerna Domini - pro sólový střední hlas (nejlépe baryton), tříhlasý ženský sbor a varhany
261 Chorus Mysticus - pro dva čtyřhlasé mužské sbory na text J. W. Goetha
262 Concerto grosso č. IV - pro čtyři saxofony a symfonický orchestr
263 Pater noster - pro pětihlasý smíšený sbor a cappella na latinský překlad „Otčenáše“
264 Lento drammatico - pro altsaxofon a klavír
265 Sinfonia brevis - pro dechový symfonický orchestr
266 Svita - pro dětský sbor a klavír na verše Věry Provazníkové
267 Prager Festmusik (Pražská slavnostní hudba) - pro velký dechový orchestr
268 Šťastné a veselé - vánoční zpívání pro dětský sbor, housle a klavír na verše Václava Fischera
269 Andante a Allegro - pro klavír sólo
270 Kasace - pro flétnu, hoboj a violu
271 Partita alla fanfare - pro dvě trubky, lesní roh, trombon a tubu
272 Hádanky – zpívánky - pro jednohlasý dětský sbor, housle a klavír na verše Věry Provazníkové
273 Slavia – galopp - pro velký dechový orchestr
274 Dies irae - oratorium pro sólový klavír, velký smíšený sbor a čtyři hráče bicích nástrojů na latinský text
275 Canto - pro čtyři flétny a cembalo
276 Tuba mirum - smíšený šestihlasý sbor a cappella na latinský text (část sekvence z Requiem)
277 Vox dilecti mei - ženský sbor a cappella na verše Šalomounovy
278 Nonet - pro tři trubky, dva lesní rohy, tři trombony a tubu
279 Praedicatio - šestihlasý smíšený sbor a cappella na latinský text Blahoslavenství
280 Kvítek šáronský - pět milostných písní pro mezzosoprán a smyčcový kvartet na verše Šalomounovy
281 Znělka - pro symfonický orchestr
282 Choral – Präludium - pro velký dechový orchestr
283 Mundum est cor meum - čtyři písně pro soprán a klavír na texty Šalomounových přísloví
284 Písně Šalomounovy - čtyři písně pro baryton a klavír na latinský text z Písně písní
285 Musica Bohemica - předehra pro velký dechový orchestr
286 A moudrost volá - sedm písní pro bas sólo a orchestr na Šalomounovy verše
287 No man is an Island - smíšený sbor na verše Johna Donnea
288 Oj, oj, oj - valašské písně pro smíšený sbor a cappella
289 Gaudete et exultate - čtyřhlasý ženský sbor na text z Blahoslavenství
290 Tusta - rapsodie pro varhany
291 Tavadavatavadavadá - koncertní etuda pro dvě sóla a smíšený sbor
292 Cantabile e fugato - pro flétnu a klavír
293 Vox cordis mei - koncert pro varhany, dvě trubky a smyčce
294 Lux aeterna - kantáta pro smíšený sbor (S1,S2,A,B) a komorní orchestr
295 Messaggio - symfonická báseň pro velký dechový orchestr
296 Ricordo - kvintet pro 2 hoboje, fagot, cembalo a kontrabas
297 Z nejkrásnějších písní Šalomounových - kantáta pro soprán, baryton a orchestr
298 Sbohem a šáteček - smíšený sbor a cappella na verše Vítězslava Nezvala
299 Metamorfosy - pro velký symfonický dechový orchestr
300 Serenata - pro violoncello a kontrabas
301 Radujme se všichni v Pánu - vánoční mše k poctě skladatele J.J.Ryby pro smíšený sbor, 2fl.,2 cl.B., 2 tr.B, poz., smyčce a varhany na liturgický a lidový text
302 Dvojkoncert - hoboj, fagot a orchestr
303 Pastorely - pro housle, violoncello a klavír ve snadném slohu
304 Dvojkoncert - pro hoboj, fagot a orchestr
305 Contrasti per quattro - (V.smyčcový kvartet)
306 Tenera iuventa - dívčí sbor na slova středověké studentské latinské poezie
307 Pod mostem Mirabeau - smíšený sbor na verše Guillaume Apollinaire (překlad J.Seifert)
308 Canto appassionato - pro violu a klavír
309 Vox iuvenalis - dvojhlasý dětský sbor s doprovodem žesťů (2 tr., cor., poz., tb.)
310 Trio in D - pro hoboj, klarinet a fagot
311 Te Deum laudamus - šestihlasý smíšený sbor a cappella
312 Trionfo del tempo - VII. symfonie se sólovým sopránem
313 Impulsioni - pro hoboj a klavír
314 Introitus - pro soprán, bas a varhany
315 Liturgical Songs - pro trubku sólo a varhany
316 Addio, krásný plameni - árie pro vyšší hlas a klavír na verše z poemy Jaroslava Seiferta „Mozart v Praze“
317 Musica per ogni tempo - pro dvě violoncella a klavír
318 Serenata piccola - pro flétnu, hoboj, klarinet a lesní roh
319 Tres canti studiosorum - pro čtyřhlasý dívčí (ženský) sbor a smyčcový orchestr na text středoevropského študáckého latinského zpěvníku
320 Per tutte le corde - kvintet pro harfu, dvoje housle, violu a violoncello
321 Alleluia - šestihlasý smíšený sbor
322 Tulák větroplach - ženský (dětský) sbor na verše Václava Fischera
323 Koncert pro trubku a symfonický orchestr
324 Symfonický koncert - pro smyčcový kvartet a symfonický orchestr
325 Ave Maria - aria per strumenti a fiatti
326 Kvítek šáronský - cyklus pěti písní pro mezzosoprán a smyčcový kvartet na verše krále Šalomouna
327 Proverbium - mužský sbor na Šalomounova přísloví
328 Hosprenglic - duo pro violu a harfu
329 Le canzoni della vita e dell’amore - cyklus písní pro koloraturní soprán a symfonický orchestr na verše italské lidové poezie
330 Four sonnets - for mixed choir (s.,ms.,a.,t.,bar.,b.)
331 Kyrie eleison - pro velký symfonický dechový orchestr k památce českého kníţete sv. Václava
332 Angelum pacis Michael - pro velký smíšený sbor
333 Cantico - pro dvanáct violoncell (3,2,2,2) a dva kontrabasy
334 Supplemento - pro violu a cembalo
335 Koncert pro housle, klavír a smyčcový orchestr
336 Trionfo della morte (Triumf smrti) - kantáta pro mezzosoprán a symfonický orchestr na stejnojmenné verše Francesca Petrarcy.
337 Fanfára pro Hudbu hradní stráže
338 Chansons populaires - cyklus smíšených sborů na francouzské texty
339 Sextet - Vl.1,2, Vla, Vcll., Cb., Pf.
340 Ricordo sul G - pro housle a klavír.
341 Far musica - per 3 violini soli
342 Preludio brevis - pro 4 kytary
343 Trio boemo - pro housle, violoncello a klavír
344 Ricordi - concerto per violoncello e orch. d´archi
345 Rita mattinata - pro smyčcový kvartet
346 Quis potest dicere? - čtyři písně pro soprán, violu, smyčcový kvartet, triangl a bubínek na Šalomounovy verše přísloví
347 Dolore ed amore - pro čtyři violy
348 Dies natalis - pro sólové housle a smyčce
349 Sinfonia concertante - symfonie pro symfonický orchestr se sólovou trubkou, lesním rohem a pozounem
350 Dona nobis pacem - smíšený sbor a cappella
351 Proměny lásky - trio pro flétnu, violu a violoncello
352 Preludium per due sonatori - violoncello solo e 12 percussioni
353 Tváře lásky - kantáta pro soprán, trubku sólo a symfonický orchestr na verše české lidové poezie milostné
354 Rotlevův šlojíř - trio pro housle, violu a klavír
Studie uveřejněna v publikaci :
VIMR, Zdeněk (ed.). Zdeněk Lukáš, hudební skladatel. Praha : ASN repro, 2010, s. 109 - 128. ISBN 978-80-85468-00-7.
VOKÁLNÍ TVORBA PRO SÓLOVÉ HLASY
Daniela Mandysová
Svou originální invenci zaměřil Zdeněk Lukáš i na oblast vokální hudby. Proslul doma i ve světě zejména svými sborovými skladbami, které získaly řadu ocenění ve skladatelských soutěžích. Jeho sborové kompozice a úpravy lidových písní se staly nedílnou součástí repertoáru většiny českých sborů. Jsou vysoko hodnoceny členy odborných porot sborových soutěží a festivalů, ale také jsou zároveň spontánně přijímány posluchači doma i v zahraničí.
Tvůrčí pozornost věnoval Zdeněk Lukáš i skladbám pro sólové hlasy. Vyniká v nich síla jeho osobnosti nejen v bohatosti nápadů a v invenci melodické, rytmické a instrumentální, ale i v umění vystavět formy malých či rozsáhlých rozměrů. Mezi jeho skladbami s užitím sólového hlasu nacházíme jak úpravy lidových písní a písně s folklórními textovými či hudebními podněty, tak i písně na umělé básnické nebo prozaické texty, skladby pro sólový hlas s doprovodem sboru, kantáty, oratoria i opery.
Už během práce na úpravách lidových písní pro vysílání Československého rozhlasu v Plzni[1] začal komponovat písně a věnoval jim pozornost po celé své tvůrčí období. Při podrobnějším studiu Lukášovy vokální tvorby zjistíme, že v jeho písních, písňových cyklech, áriích a kantátách[2] najdeme z hlediska druhového rozdělení[3] jak komorní písně, tak i orchestrální písně[4] a to pro různé druhy hlasu[5] [6].
Komorní píseň má ráz sólové písně (popř. může být i projevem dvou zpěvních hlasů), u níž se k vokální lince přidružuje jako doprovod či složitěji propracovaný hudební kontext projev jednoho hudebního nástroje, případně menší komorní sestavy[7]. Převládá u ní lyrický ráz folklórních, básnických nebo prozaických textů, jejichž významovost je umocněna hudebními prostředky - melodie, subtilnější dynamika, rytmus a tempo. Výsledkem správného vztahu mezi slovem a hudbou je vycizelovaná hudební deklamace, tj. způsob přednesu zpívaného slova, kdy skladatel nápěv přizpůsobuje slovu a to proměnou slovního rytmu a metra v rytmus a metrum hudební, či přizpůsobením délky tónů délce slabik. Precizní hudební deklamaci najdeme u všech Lukášových písní, ať již inklinují k malé, či velké písňové formě, nebo jsou tektonicky složitější a detailněji propracované v prokomponované písně, často námětově i kompozičně sdružené do písňového cyklu.
Vokální linky jeho písní jsou zpěvné a zcela respektují hlasové možnosti jednotlivých typů hlasu. Vždy je na nich patrna autorova důvěrná znalost lidského hlasu, neboť skladatel se v mládí sólovému zpěvu věnoval. Studoval u Nadi Kejřovské a Karla Bermana a skutečnost, že absolvoval konkurz do liberecké opery, svědčí o tom, že se myšlenkou na pěveckou dráhu alespoň nějaký čas vážně zaobíral. Z vlastní zkušenosti tak poznal specifika a problémy interpretace vokálních skladeb. Věděl, že text je nedílnou součástí vokální skladby, a proto výběru textové předlohy písní vždy věnoval velkou pozornost. S literární předlohou se uměl velice dobře sžít a básníkovy myšlenky hudbou ještě umocnit.
Lukáš často nacházel textovou inspiraci u klasiků české a světové poezie (např. Jaroslav Seifert, Vladimír Holan, Fráňa Šrámek, Stěpan Ščipačev) nebo u autorek současné básnické generace (Dagmar Ledečová, Marie Kohoutová). Oslovily ho latinské, české i německé duchovní texty. Nejvíce ho však zaujaly biblické texty starověkého básníka a židovského krále Šalomouna[8]. Některé verše z Knihy přísloví a z Písně písní, ať v latině nebo v českém překladu, zhudebnil vícekrát[9].
Svým hudebním citem dochází Zdeněk Lukáš vždy k naprostému souznění s textem a díky tomu dokáže velmi sugestivně vyjádřit všechny výrazové plochy od patetičnosti a majestátnosti, přes něžnou poetiku až k bujarému veselí. Lukášovy skladby pro sólové hlasy lze klasifikovat z různých hledisek - podle druhu hlasu, kterému je skladby určena, podle doprovodu instrumentálního či sborového, podle užité hudební formy… Podle textové předlohy, kterou autor ke zhudebnění použil, lze rozdělit vokální skladby pro sólové hlasy takto:
1. Písně komponované na texty básníků.
2. Písně na biblické texty ze Starého zákona (Píseň písní, Šalomounova kniha Přísloví).
3. Skladby na liturgické texty.
4. Písně na jiné latinské texty.
5. Skladby na jiné texty.
O písních a písňových cyklech jsou podány informace načerpané z uvedených zdrojů a získané studiem partitur, popř. vytěžené z rozhovorů s autorem. Větší pozornost je věnována skladbám, které buď přinášejí něco nového, nebo byly autorkou interpretovány, popř. nastudovány a provedeny jejími studenty z katedry hudební kultury Pedagogické fakulty Západočeské univerzity v Plzni.
1. Písně komponované na texty básníků
Lukášovou prvotinou je cyklus písní pro střední hlas a orchestr na slova Stěpana Ščipačeva Sloky lásky, op. 1. Byl dokončen v prosinci 1953[10] a jsou v něm zhudebněny čtyři lyrické básně o lásce ze stejnojmenné sbírky ukrajinského básníka Stěpana Ščipačeva.
1. Večerní hvězdy svit, 2. Jsi všechno, 3. Zdálo se mi, 4. U moře.
Písně jsou psány ve volnějším tempu: moderato, andante (non troppo), moderato allegretto, s několika tempovými i dynamickými změnami (rit. molto, molto piú mosso, accelerando) a v pravidelném rytmu, kopírujícím rytmus veršů. Nedochází ke změnám metra. Melodie je romanticky klenutá, harmonie klasická. Písně jsou strofické s předehrami, mezihrami a dohrou. Zdeněk Lukáš vytvořil typické klasicko-romantické písně vázané na básnickou předlohu, z kterých je patrný jeho smysl pro deklamační stránku slova a cit pro přízvuk, slabičnou délku i větný spád, který později dovede k dokonalosti a který je typickým rysem jeho vokální tvorby. Instrumentace vhodně doplňuje náladu písní. V doprovodu dochází k častému střídání skupin nástrojů se sólovými pasážemi.Premiéra zazněla v r. 1954 v podání Zdeňka Jankovského a Orchestru Československého rozhlasu v Plzni. V témže roce byl natočen v plzeňském studiu v provedení výše uvedených umělců.[11]
K tvorbě dalších písní se skladatel vrací až po více než deseti letech pilné kompoziční práce. V prosinci 1964 dokončené Dvě písně, op. 39 jsou napsány pro ženský (dívčí) sbor, baryton, housle a klavír. 1. Noční milování- na báseň Milana Kundery.2. Vavřina - na text lidové poezie.
Noční milování je intimně lyrická píseň, ve které je již patrný Lukášův kompoziční vývoj k novému stylu. Většinou sekundové melodické postupy ve vokální lince jsou bohatě rytmizovány, dochází k častým změnám metra (viz ukázka č. 1).
Akordický synkopický klavírní doprovod s oktávami v basu a melodie houslí v mezihře a dohře evokují lkaní či vzlykání. Stejného instrumentálního motivu použil autor později ve sborové skladbě Pocta tvůrcům.
Premiéra byla provedena 6. února 1965 v Karlových Varech Ženským sborem Pedagogické fakulty v Plzni, který řídil Jaromír Klobouk. Barytonového partu se ujal Dr. Jan Mácha, na housle hrál Václav Lukáš, na klavír doprovázel Vladimír Koula.
Ukázka č. 1: takt č. 26 - 32
Protože při komponování zároveň pracoval nebo později spolupracoval se sborovými tělesy, rád skládal písně pro sólový hlas s doprovodem sborového zpěvu, popř. obohaceného ještě instrumentálním doprovodem, které pak sám často koncertně i režijní prací ve studiu realizoval. Tyto písně je možné zařadit jak do písní komorních, tak mezi sborové kompozice. Kromě výše uvedených Dvou písní reprezentují tuto skupinu skladeb i následující tři díla.
Blázen u cesty, op. 72 (1970). Čtyři písně o láskách pro tenor sólo, smíšený sbor, klavír, tamburo rullante a triangl věnované Ing. Václavu Proškovi a České písni.1. Přípitek (Frank Horne, přeložil Zbyněk Kožnar), 2. Pod mostem Mirabeau (Guillaume Apollinaire, přeložil Jaroslav Seifert), 3. Pro tebe má lásko (Jacques Prévert, přeložil Adolf Kroupa), 4. Blázen u cesty (William Butler Yeats, přeložil Jiří Valja). Durata7’15’’. [12]
Ani sis neoblékl frak, op. 211 (1987). Skladba pro mužský sbor, alt (mezzosoprán), housle a tři tamburi na báseň Dagmar Ledečové. Komponováno 11. a 12. 3. 1987 v Praze. Durata 5’45’’.
Teskná píseň Dohráno a dozpíváno, op. 84 (1972) sugestivně spojuje sólový alt s doprovázejícím smíšeným sborem. Je zkomponována na slova Stanislava Kostky Neumanna. Durata 4´. Premiéru zpívala 9. listopadu 1972 v Plzni Věra Hejduková, jíž byla píseň věnována, a Česká píseň se sbormistrem Zdeňkem Lukášem. Nahráno na CD.[13]
Cyklus pěti písní pro soprán, flétnu[14] a klavír Prosté písně, op. 112 (1975) napsal skladatel na milostnou poezii českých básníků.[15] Obsahuje tyto písně:
1. Děkuju za sny(Josef Frič), 1: 44; 2. Dejte nám chvíli čistou(Jiří Mahen), 1: 27; 3. Jedna láska, jeden kříž (Vladimír Holan), 1:53; 4. Mezi kvetoucími šípky (Fráňa Šrámek), 1: 13;
5. Pravá láska(Eva Lukášová[16]), 2: 22. Durata cca 9´.
Tempa jsou udávána italským názvoslovím a zpřesněna metronomicky. Melodie písní v rozsahu d1 – g2 jsou tvořeny převážně sekundovými kroky v jednoduchém rytmu a ve většinou jednotném metru. V úvodu první písně se objevuje velká triola v partu flétny a následně i ve zpěvní lince ( viz ukázka č. 2).
Ukázka č. 2: takt č. 1 - 2
V písni Nechte nám chvíli čistouhrají flétna s klavírem často v oktávách a vyvolávají tak silný pocit naléhavosti. Filozoficky zaměřená Jedna láska, jeden kříž začíná bez doprovodu nástrojů, levá ruka klavírního doprovodu postupuje důsledně v paralelních kvintách. Píseň Mezi kvetoucími šípky je jednou z mála Lukášových strofických písní. Melodie se v jednotlivých slokách posunuje v sekvencích nad zadrženým basem (viz ukázka č. 3).Dochází ke střídání 5/8 a 4/8 metra v ostrém staccatovém doprovodu klavíru (viz ukázka č. 4). Poslední píseň uvozuje rytmický recitativ na jednom tónu, typický Lukášův prvek, který nacházíme v mnoha dalších vokálních skladbách. V klavírním doprovodu je melodie v pravé ruce melismaticky zdobena a doprovázena paralelními kvintami nebo rytmizovanými akordy (viz ukázka č. 5).
Ukázka č. 3: takty č. 9 - 12, 23 - 26, 37 - 40
Ukázka č. 4: takt č. 8 -11
Ukázka č. 5: takt č. 1 – 11
Premiéra zazněla v Praze v roce 1975 v provedení Anny Bortové a Jana Hecla, za klavírního doprovodu Jaroslava Koláře. Natočeno na CD.[17]
Písecká, op. 195 (1984). Píseň pro nižší hlas a klavír na úryvek stejnojmenné básně Ivana Skály je věnována Lukášově přítelkyni, altistce Daně Strnadové. Durata 2’.
V mírném tempu a většinou v sekundových krocích plynoucí melodie této písně (v rozsahu a – e2) vystihuje atmosféru tichých večerů u řeky ve městě. Každodenní monotónnost naruší víkendové oživení zvuků řeky hlasy a smíchem mládeže, scházející se u jezu za městem. Vzruch se projeví triolami v pěvecké lince i v klavírním doprovodu (viz ukázka č. 6).
Ukázka č. 6: takt č. 27 - 32
Rychle se střídající arpeggia v klavírupřipomínají výbuchy smíchu, které básník přirovnává k výbuchům sopky (viz ukázka č. 6). V následující všední dny se vše opět zklidní. I hudba se vrací k původnímu klidnému plynutí. Tento až nudný klid je v závěru písně umocněn pro skladatele typickými oktávami (viz ukázka č. 7).
Ukázka č. 7: závěr písně
Pět písní, op. 199 (1985) pro nižší hlas a klavír na krásné verše Dagmar Ledečové, z nichž dvě jsou věnovány dětem (píseň č. 3 a 5).
1. Odejdi čase, 1: 25; 2. Zas číhá půlnoc, 2: 00; 3. Ukolébavka, 0: 40; 4. Podzimní pláč, 2: 25; 5. Hora cinká, 2: 00. Durata 8’30’’.
V cyklu převažují písně v mollových tóninách, písně s dětskou tématikou jsou v dur. Velmi zpěvné a často expresivní melodie písní, obohacené o malé sekundy, se pohybují v rozsahu a - e2.Písně majítří nebo čtyřdílnou malou písňovou formu, poslední píseň má formu malého ronda.
V rytmické složce najdeme jak pravidelný rytmus, tak synkopy či rychlé trioly (ukázka č. 10), časté jsou změny metra (viz ukázka č. 8)
Ukázka č. 8: takt č. 1 - 5
V klavírním doprovodu je zajímavé střídání rozkladů akordů se staccatovanými šestnáctinovými hodnotami v Ukolébavce. Arpeggia akordů postupují po malých sekundách dolů a zároveň nejvyšší hlasy v obou rukou zůstávají ležet na jednom tónu. Vytvářejí tak stranný pohyb, typický pro Lukášovu tvorbu (viz ukázka č. 9).
Ukázka č. 9: Ukolébavka
Takt č. 1 – 3 a 5 - 8 Takt č. 9 - 10
V závěru skladeb se již tradičně objevují zahuštěné akordy clusterového typu a paralelní oktávy (viz ukázka č. 10).
Ukázka č. 10: takt č. 37 - 38
V poslední písni tohoto písňového cyklu najdeme zvukomalbu i clusterové akordy v oktávách v rychlé mezihře (viz ukázka č. 11).
Ukázka č. 11: Hora cinká
Takt č. 33 - 34 Takt č. 53 - 54
Zasadit strom, op. 215 (1988). Cyklus šesti písní pro hlubší hlas a smyčcový komorní orchestr (nebo klavír) na verše Dagmar Ledečové. Komponováno 27. 1. – 22. 2. 1988.
1. Můj strom, 2: 40; 2. Dřevěná pohádka, 2; 3. Hýčkejte ptáčky, 2: 30; 4. Milenci jabloní, 1: 25; 5. Alespoň stín, 3: 40; 6. Zasadit strom, 2: 00. Durata 14´15´´.
V úvodní písni jako by básnířka chtěla navodit vyprávění pohádky (přilétali bájní ptáci). Vzpomínkami se vrací do dětství a je překvapena, že po letech nachází svůj oblíbený strom, který podněcoval a rozvíjel dětskou fantazii. Následuje vyprávění vtipné Dřevěné pohádky, která přechází v lyrickou báseň o zázraku zrození. V dalších dvou básních je strom opět v centru pozornosti. Nejdříve rozkvetlá jabloň jako symbol lásky, poté lípy se vzpomínkami na matku. Závěrečná píseň dala název celému cyklu. Vyzdvihuje poslání rodiny zplodit děti, zabezpečit jim jistotu domova a zasadit ne jeden strom, ale celý sad, aby si děti měly kde hrát a kam se vracet. Melodická linka bez větších skoků se pohybuje v rozsahu a – es2. Střídání nálad je hudebně podpořeno častým střídáním temp, rytmických figur i metra. Písně obsahují náznaky volné tonality a časté modulace jsou podloženy disonantními souzvuky. Autor opět bohatě využívá oblíbené paralelní kvinty a oktávy i stranný pohyb.
Premiéra zazněla 12. března 1989 v pražském Rudolfinu v podání Karla Bermana a Sukova komorního orchestru, dirigoval Vladimír Válek.
Ukázka č. 12: takt č. 47 – 52, Zasadit strom
Báseň, op. 219[18] (1988). Čtyři písně pro vyšší hlas a klavír na verše Marie Kohoutové oslavují sílu poezie a vzdávají hold básnickému slovu. Písně nemají názvy, ale jejich začátky jako by byly současně i nadpisy.
1. Báseň se nesmí mluvit, ani nahlas říkat, 3: 00; hovoří o něžném hýčkání básně pro její křehkost. 2. Mám o tebe strach, básničko, 1: 35; dramatická píseň s expresívním, naléhavým opakováním části textu a s uklidňujícím závěrem: „Čeho se bojíš? Z kořenů proudí do tebe síla, jen mít dost slov, abys promluvila.“
3. Báseň vyhasla jak ohýnek v peci, 1: 20; optimistický pohled na svět podpořený svěží hudbou: vyhasla, ale stačí jiskřička, aby se znovu rozhořela.
4. Báseň je jako dítě, 3: 00. Tato píseň je jemnou ukolébavkou. V závěru se pro zdůraznění opakuje začátek básně: Narodí se, když přijde čas. Musíš ji hned v plenkách k srdci přivinout, aby slyšela jeho tep. Báseň je jako dítě… Durata cca 9’ [19].
Škola noci, op. 221 (1988). Pět písní pro tenor a klavír na básně anglického renesančního autora Johna Donneho (1571-1631[20]). Komponováno 15. – 31. prosince 1988.
1. Píseň, 3: 10; 2. Rozbřesk, 2: 35; 3. Lásko lásek, 2: 00; 4. Přízrak, 3: 00; 5. Sonet smrti,1: 20. Durata 12’15’’.
Intonačně i rytmicky náročná melodická linka písní na sonety intimní lyriky se pohybuje ve vypjaté poloze v tónovém rozsahu f 1 – h2 (tenor f – h1). Nalezneme zde Lukášovy typické kompoziční prvky, jako jsou chromatické postupy v melodii či v klavírním doprovodu, paralelní oktávy a metro rytmická proměnlivost (viz ukázka č. 13). V závěru skladeb se tradičně objevují zahuštěné akordy clusterového typu.
Ukázka č. 13: takt č. 1 - 7
Písně byly zaslány tenoristovi Vladimíru Doležalovi[21]. Z korespondence s tímto umělcem vyplynulo, že „k provedení před dvaceti lety nedošlo vzhledem k revolučnímu kvasu. A tak je pravděpodobné, že toto dílo zůstalo veřejnosti zatím utajeno“.[22]
Mariánské písně, op. 235 (1991). Cyklus písní na verše Marie Kohoutové pro soprán a saxofonový kvartet nebo klavír. Komponováno v květnu 1991.
1. Boží muka, 2: 18; 2. Panenka Marie, 2: 13; Beránek chundelatý, 1: 45; 4. Boží soud, 4: 35; 5. Socha, 2: 15; 6. Sólo pro pírka holubí, 2:10. Durata cca 15’ [23]. Věnováno autorce veršů.
Zde skladatel zhudebnil básně v próze. První tři písně navozují pocit liturgického textu, který se jazykem přibližuje lidové poezii. Klasické náboženské axiomy jsou propojeny jazykem obecné češtiny. Výsledný dojem je silně citově zabarvený, opřený o lásku křesťanskou i lidskou. Skladatel používá prosté, střídmé hudební prostředky - většinou sekundové postupy v melodii (viz ukázka č. 14).
Ukázka č. 14: takt č. 24 - 28 (Boží muka)
Zajímavé je, že se vůbec neobjevují změny metra, tak časté v ostatních písňových cyklech. V klavírních předehrách, mezihrách a dohrách je často použit melismatický doprovod podložený prázdnými kvintami a oktávami (viz ukázka č. 15).
Ukázka č. 15: takt č. 1 - 3
Boží soud je postaven na paradoxu a kontrastu v textu i v hudbě: hřích Mariin - soud sboru andělů. Láska je ctěna i odsouzena. Marie hledá svou složitou cestu lásky na Zemi, neboť: „V nebi je moc černá, v pekle zas moc bílá!“
Ukázka č. 16: Text písně Boží soud
V nebi pod mrakem hrozivým stála temná soudní síň. Sboru andělů a svatých Pán Bůh předsedal, svatý Petr zapisoval. Pán Bůh v bílé říze vstane, knihu hříchů otevře:
„Na dnešním soudním přelíčení potrestáme Panenku Marii. V světě lidském se zkazila, po mužích oči točila, přitom jediná z nás živé dítě rodila, čistá však, neposkvrněná zůstala. Což ti to nestačilo, Marie?“Copak vám, nebeská chaso, vám je v nebi teplo, dobře, ale já na podstavci kamenném v větru, dešti studeném musím dole mezi lidmi stát, vidět jejich hoře; i vaše srdce by roztálo! Lásky čisté se však lidé báli, že jsem pro ně svatá. Zato ďábli, čerti neváhali, do žáru lásky pekelné mne vtáhli. Za milence mám já krále čertů rohatého, Lucipera samého!
Když to sbor andělů a svatých slyšel, jak sršání úl zahučel. „Těžkou vinou jsi zhřešila, že jsi po lásce toužila, Lucipera milovala. Za to budeš z ráje vyhoštěna, mezi lidskou chátru vyhnána!“
Panenku Marii andělé chytili, na zem vystrčili. Andělice pomstou ječely, přitom by s ní na zem jít chtěly; souží je vidina objetí pekelného žáru lásky vášnivého.
Marie, panna svatá neví, kam jít by měla. „V nebi jsem moc černá, v pekle zas moc bílá. Půjdu tedy po cestě klikaté, růžemi i trním poseté, tam kam patřím mne ona sama zavede.
V písni Socha je zpracováno vyprávění místní pověsti o poutníkovi, který zkameněl, když se dotkl zakleté sochy. Poslední píseň je reminiscencí modlitby ke svaté Marii – štěstí se podobá holubím pírkům.
Premiéra písňového cyklu se konala 15. října 1991 jako přímý přenos koncertu v budově Českého rozhlasu v Praze. Účinkovala Marta Filová za doprovodu Pražského saxofonového kvartetu. Hudební režie Jan Málek.
V árii pro soprán a klavír Adio, krásný plameni, op. 316, kterou Zdeněk Lukáš zkomponoval na jaře 2000 na žádost „Muzea Bertramka“, ho inspirovaly lyricko-meditativní verše Jaroslava Seiferta z poemy Mozart v Praze. Durata 6’.[24]
Skladba v rozsahu c1 – g2má velkou písňovou formu s kodou, ve které zaznívá augmentace hudebního motivu i textu „Adio, krásný plameni“ (viz ukázka č. 17). V klavírním doprovodu se střídají clustrové akordy (viz ukázka č. 16), s figurativními rozklady podloženými kvintami a oktávami (viz ukázka č. 17).
Ukázka č. 16: takt č. 55 - 59
Ukázka č. 17: takt č. 135 - 139
Premiéra zazněla v září 2000 na Bertramce v podání Gabriely Eibenové a Jitky Čechové.
2. Písně na biblické texty ze Starého zákona
2. 1 Píseň písní (Nejkrásnější z písní Šalomounových)
Píseň písní je sbírkou „svatebních“ písní z doby Šalomounovy, pravděpodobně z 5. – 3. století před Kristem. V alegorickém textu je milostný vztah chápán obrazně jako vztah Hospodina k Izraeli[25].
Zdeněk Lukáš zhudebnil texty této sbírky celkem čtyřikrát. Vznikly písňové cykly pro různé druhy hlasu i pro odlišné nástrojové obsazení. Poprvé je použil při komponování písní v roce
1996 a nazval je Písně Šulamit, op. 280. Cyklus obsahuje čtyři milostné písně pro alt a housle sólo na Šalomounovy[26] verše.
1. Jsem kvítek šáronský, 2: 00; 2. Hlas mého milého, 2: 10; 3. Pojď, můj milý, 1:40;
4. Zburcovala jsem tě, 2: 00. Durata 7’50’’.
Třetí a čtvrtou píseň tohoto cyklu provedly v premiéře 28. dubna 1999 v Západočeké galerii „13“ v Plzni studentky katedry hudební kultury Pedagogické fakulty Západočeské univerzity altistka Eva Procházková-Skalová a houslistka Ivana Mašková.
Už v r. 2000 autor uvažoval o přepracování tohoto cyklu pro mezzosoprán a smyčcový kvartet[27], o přidání páté písně Probuď se vánku před píseň závěrečnou i o přejmenování na Kvítek šáronský, op. 280. Při konzultacích nad připravovanou studii[28] jsme se s autorem domluvili, že původní cyklus bude uváděn jako op. 280a , nový pěti písňový cyklus zinstrumentovaný pro smyčcový kvartet a transponovaný do vyšší polohy pro mezzosoprán bude nazván Kvítek šáronský a bude evidován jako op. 280b.
V současné době existují kromě původní partitury ještě dvě další verze, které však obsahují jen původní čtyři písně s doprovodem houslí. Jsou v nich provedeny určité úpravy v pěveckém i houslovém partu a obě jsou nazvány Kvítekšáronský, op. 280.
1. Jsem kvítek šáronský
1. Jsem kvítek šáronský
píseň, v jejíž melodii v rozsahu h - e2 se často vyskytují kvartové skoky, je zapsána ve velké dvoudílné formě s návratem prvního dílu rozšířeného o introdukci. Druhou úpravou byla v závěru pozměněna pěvecká linka (viz ukázky č. 18 a 19).
Ukázka č. 18: takt č. 31 - 35, původní verze
Ukázka č. 19: takt č. 31 - 35, 3. verze
Také v houslovém partu byla původní melodie (viz ukázka č. 20) ozdobena (viz ukázka č. 21) a následně ještě rytmicky upravena (viz ukázka č. 22). Poslední verze je obohacena o dvojhmaty v dohře houslí.
Ukázka č. 20: takt č. 13 - 15, původní verze
Ukázka č. 21: takt č. 13 - 15, 2. verze
Ukázka č. 22: takt č. 15, 3. verze
2. Hlas méhomilého
Píseň má velkou dvoudílnou formu rozšířenou o introdukci a mezivětu. Melodie v rozsahu c1 -e2 i houslový doprovod jsou jednoduché. Skladatel využívá napětí mezi tóny církevního modu. Např. interval zvětšené kvarty f1- h1 mezi houslemi a pěveckou linkou očekává rozvedení do čisté kvinty, tzn. počáteční tón zpěvní linky pokračuje půltónem na c2.
Ukázka č. 23: takt č. 7 i 33
V této písni došlo jen k nepatrné změně v posledních dvou taktech pěvecké linky při první úpravě a v partu houslí při druhé úpravě cyklu (viz ukázka č. 24).
Ukázka č. 24: takt č. 37
1.a2. verze 3. verze
3. Pojď, můj milý
V původně napsané písni se melodie pohybuje v rozsahu a - c2, u verze č. 2 i č. 3 pak až do f2. Píseň má charakter ronda. Stále se navrací melodický, rytmický i textový motiv vábení (Pojď, můj milý) doprovázený rytmickým ostinatem kvint, kvart a tercií v houslích, které evokuje dusot koní.
Ve verzi č. 2 postupuje zpěvní linka v taktu č. 22 vzhůru tercií namísto drženého tónu. Dochází také k výrazné změně počtu taktů části a´´: místo 4+9 je závěrečná část rozšířena na 8+10 taktů. Úpravou melodie vznikl i nový melodický vrchol skladby (viz ukázky č. 25 a 26).
Ukázka č. 25: takt č. 42 - 52, původní verze
Ukázka č. 26: takt č. 42 - 52, 2. verze
Poslední úprava již jen minimálně mění pěvecký part předchozí úpravou inovované části (viz ukázka č. 27)
Ukázka č. 27, takt č. 48, 3. verze
4. Zburcovala jsem tě
Pěvecká linka písně je napsána v rozsahu a - e2. Formu lze určit jako velkou třídílnou, rozšířenou o introdukci. Skladba má říkadlový charakter lidové písně a vypráví milostný příběh.
Píseň byla velmi pozměněna již první úpravou. Do houslového partu přibylo velké množství ozdob a posuvek, v závěru skladby je změněn i text. Závěrečná část je rozšířena o takt a změna melodie přinesla i nový melodický vrchol skladby (viz ukázky č. 28 a 29).
Ukázka č. 28: takt č. 42 - 60, původní verze
Ukázka č. 29: takt 42 - 62, 2. verze
Melodická úprava v pěvecké lince (viz ukázka č. 30) a tečkovaný rytmus v taktu č. 23 pak již jen nepatrně pozměnily konečnou úpravu písně.
2. verze 3. verze
Ukázka č. 30: takt č. 36
V žádné ze dvou zatím dostupných verzí cykluKvítek šáronský, op. 280 se ovšem nevyskytuje výše jmenovaná pátá píseň. Výsledkem nedotažení původního úmyslu jsou dvě přepracované a přejmenované verze původního cyklu Písně Šulamit. Můžeme předpokládat, že jsou to pracovní verze k dílu Kvítek šáronský,[29] op. 326 (2002), cyklu pěti písní pro mezzosoprán a smyčcový kvartet na verše krále Šalomouna.
1. Jsem kvítek šáronský, 2. Hlas mého milého, 3. Pojď, můj milý, 4. Probuď se, vánku, 5. Zburcovala jsem tě.
V pozůstalosti Z. Lukáše se tento opus nenachází, proto tuto hypotézu zatím nemůžeme ověřit porovnáním konečného výsledku s oběma pracovními verzemi.
V budoucnu snad bude partitura tohoto cyklu k dispozici, neboť všech pět písní tohoto cyklu bylo dle programu provedeno na koncertě festivalu Tribuna komorní písně v září 2006 Olgou Černou v klavírní verzi.
Texty Šalomounovy Písně písní se staly Zdeňku Lukášovi předlohou ještě ke dvěma písňovým cyklům:
Písně Šalamounovy, op. 284 (r. 1996) Čtyři písně pro baryton a klavír na texty z Šalo-mounovy Písně písní.
1. Jsi krásná, přítelkyně moje, 2. Do zahrady své jsem přišel, 3. Se mnou z Libanonu půjdeš, 4. Oč krásnější je tvé laskání.
Premiéra se konala v Praze v r. 1998 na koncertě při příležitosti oslav skladatelových sedmdesátých narozenin. Barytonový part přednesl Jaromír Kříž za klavírního doprovodu Jaroslava Šarouna.
Z nejkrásnějších písní Šalomounových, op. 297 (1998). Kantáta[30] na verše Píseň písní pro soprán, baryton a orchestr. Komponováno v dubnu – květnu 1998. 1. Zrod lásky, 6: 00; 2. Zrání lásky, 3: 50; 3. Tajemství lásky, 4: 00; 4. Opojení láskou, 4: 00; 5. Jedinečnost a pečeť lásky, 5: 30. Durata 24’.
Premiéra se konala 17. září 1999 na festivalu Pontes[31]v Kutné Hoře. Zpívala Zdena Kloubová a Vladimír Chmelo, Virtuosi di Praga dirigoval Oldřich Vlček.
Všechny části tohoto opusu jsou koncipovány jako rozhovor milenců. Melodická linka je dle charakteru textové předlohy rozdělena mezi sólo soprán a baryton. Autor zde zhudebnil jiné verše Šalomounovy Písně písní. Jen ve druhé a v poslední části se vrací k textu zpracovanému v předchozích cyklech.
Na začátku i v závěru druhé části, nazvané Zrání lásky, autor cituje v transpozici o malou tercii výše (z A dur do C dur) melodii (14 taktů) i s doprovodem houslí (12 taktů) úvodní píseň Jsem kvítek šáronský z původního cyklu Písně Šulamit. (viz ukázka č. 31).
Až ve finále (posledních 13 taktech) závěrečné skladby Jedinečnost a pečeť lásky se oba hlasy spojí a ve výškově i dynamicky vypjaté poloze dokončí skladbu dvojhlasně v terciích a v závěrečném zvolání (Hospodinův) pak v čistých kvintách.
Ukázka č. 31: takt č. 1 - 14
2.2 Šalomounova kniha Přísloví
Tyto biblické texty se staly předmětem Lukášova kompozičního zájmu jak v českém překladu, tak i v latinské verzi a to vždy několikrát.
2.2.1 Skladby na české texty
Texty čerpal autor z nám neznámého vydání Bible kralické z knihy Přísloví, které se od překladu dostupného na Internetu liší jen v detailech.[32] Staročeské výrazy jsou nahrazeny výrazy nebo tvary současné spisovné češtiny. Je možné, že si text současnému jazyku přizpůsobil Lukáš sám. Např. „anobrž zmotaní jsou na cestách svých“ je Lukášem použit text „protože zmateni jsou na cestách svých“. V poslední písni nahrazuje tvary staré češtiny mladšími tvary: prve.-.dřív, kdož - kdo, provodí - přivodí,….
První zhudebnění této textové předlohy najdeme v cyklu Písně Moudrosti I., op. 95 (1973) pro hlubší hlas a klavír na verše ze Šalomounovy knihy Přísloví.[33]
1. Když vejde Moudrost v srdce tvé, cca 2: 00; 2. Nechť neodcházejí věci od očí tvých, cca 2:00; 3. A Moudrost volá, cca 1: 00; 4. Poslouchej, synu můj, cca 1: 50; 5. Před věky ustanovena jsem, 2: 30. Durata cca 10’. Věnováno Dr. Vlastě Bokůvkové.[34] Premiéra zazněla 31. května 1974 v Litoměřicích v podání Vlasty Bokůvkové a Jany Jindrové.
Cyklus vznikl v době Lukášova experimentování a hledání nových kompozičních principů v plzeňském elektroakustickém studiu a je ho možno řadit do oblasti aleatorické nebo témbrové hudby. Určení tónového, popř. akordického centra je často velice subjektivní, neboťhudební materiál nevykazuje takové vlastnosti, aby bylo definováno jednoznačně. Cyklus je založený na barevnosti clusterových a jiných disonantních akordů doprovodu, mnohdy až nepříjemných souzvuků. Pěvecká linka je bohatá na nezpěvné kroky a skoky velice choulostivé na intonaci a zanechává ve mně spíše dojem, že si musí proklestit cestu doprovodem, než aby jím byla podporována. Můžeme v tom spatřovat určitou analogii s „Moudrostí“ a její cestou životem.[35]
V první písni se v pěvecké lince, která plyne nad netradičním doprovodem (v levé ruce zadržované c2, v pravé rucedes2, des3 v rytmicky náročných šestnáctinových hodnotách) objevují intonačně náročné skoky (viz ukázka č. 32 Když vejde Moudrost v srdce tvé)
Ukázka č. 32: takt č. 10
Po monotónní rytmické deklamaci textu, podložené oktávami a akordy v klavírním doprovodu, přechází melodie druhé písně - Nechť neodcházejí věci od očí tvých - málo zpěvnou malou sextou do opakujících se zpomalujících malých tercií a je zakončena rytmicky náročnou dohrou podloženou v levé ruce akordickými clustry. To vše ve volném taktu. Jde o jednodílnou formu bez vnitřního členění. Celá skladba je ve velmi slabé dynamice.Doprovod je založen na dudácké kvintě, ke které skladatel přidává tóny tak dlouho, až vzniknou akordy clusterového typu. Závěr skladby je oživen velmi rychlým pohybem klavírního partu, který se postupně zpomaluje (viz ukázka č. 33).
Ukázka č. 33
Patrně nejvíce disonantních pasáží najdeme v písni A Moudrost volá. Do melodie, která sice neoplývá tolika nezpěvnými skoky, znějí v doprovodu ostré disonance v rozsahu pěti oktáv. Dynamicky silný zvukomalebný tremolový pohyb v obou rukou klavírního doprovodu předchází textu „V největším hluku volá…“ a je velmi působivým hudebním vyjádřením obsahu textu.
Ukázka č. 34: takt č. 5 -8
Písně Moudrosti II., op. 126 (1977). Skladba pro hluboký ženský sólový hlas a komorní soubor, volně komponovaná na výběr veršů ze Šalomounovy knihy Přísloví. Psáno o jarních prázdninách (13. – 19. března 1977) v Jílovém. Komponováno pro alt, flétnu 1., flétnu 2., hoboj, klarinet B (cimbálek, triangl), fagot, housle 1., housle 2., violu, kontrabas (velký činel, hluboký buben), harfu. Cimbálek lze nahradit 2. harfou, všechny uvedené bicí nástroje lze obsadit zvláštním hráčem. Durata 12’.
Premiéra zazněla 2. května 1979 v Městské knihovně v Praze. Alt zpívala Eva Marková -Kouňovská, soubor Musica Bohemica řídil Jaroslav Krček.
Podobně jako v cyklu Písně Moudrosti I. skladatel poskládal textovou předlohu z částí veršů z knihy Přísloví Starého zákona. I když název díla zmiňuje Písně Moudrosti, jedná se o jednu prokomponovanou skladbu, ve které se střídají části orchestrální se sólovým zpěvem. Vznikla čtyři roky po premiéře předešlého cyklu, zapadá tedy do stejného tvůrčího období.
Na rozdíl od předchozího cyklu již neužívá velkých melodických skoků, zpěv je realizován deklamací v rozsahu od a do c2 a navozuje atmosféru církevních obřadů. Orchestrální part užívá často ostrých disonancí. Skladbanese rysy velké třídílné formy, rozšířené o introdukci, dvě mezivěty a kodu. Nejsou v ní značeny takty.
A moudrost volá, op. 286 (1997). Sedm písní pro bas sólo a orchestr na Šalomounovy verše.[36]
1. Přísloví Šalomouna[37], 3: 00; 2. Když vejde moudrost v srdce Tvé, 3. Synu můj, 2: 00;
4. A moudrost volá, 5. Poslouchej otce svého, 6. A já, moudrost, 7. Před léty ustanovena jsem. Durata cca 17’.
2.2.2 Skladby na latinské texty knihy Přísloví
Přísloví, op. 186 (1983). Cyklus tří písní pro hlubší hlas na latinský text ze Šalomounovy knihy Přísloví s doprovodem klavíru (varhan) 1. De fructu oris sui, 2: 00; 2. Quis potest dicere, cca 3: 00; 3. Luxuriosa res, 3: 35. Durata 8’40’’[38]. Premiéru 26. července 1983 v kostele sv. Jakuba v Praze s varhanním doprovodem zpíval Eduard Haken
V prosinci 1983 zinstrumentováno pro alt (bas) a orchestr. Z dalšího provedení Virginií Walterovou za klavírního doprovodu Jaroslava Šarouna byla v Klementinu v Praze pořízena nahrávka.
Písně vycházejí z textu Starého zákona, druhé sbírky Přísloví Šalomounova a Lukáš si tento citovaný text velice oblíbil. Jiné verše se podobné pocty, aby byly zhudebněny tolikrát, nedočkaly[39].
1. De fructu oris sui
De fructu oris sui unusquisque replebitur bonis.Z ovoce úst svých každý nasycen bude
blahem
Et juxta opera manuum suarumretribuetur ei.a podle skutků rukou svých odplaty dojde.[40]
Přísloví 12, 14: Ovocem svých úst se každý dobře nasytí, skutek rukou se člověku vrátí.[41]
Píseň je napsána ve velké dvoudílné forměs introdukcí, mezivětou a kodou. Pěvecký part se pohybuje v rozsahu b – des2.
Klavírní předehra začíná v silné dynamice paralelními oktávami drženými jako prodleva v basu. Tremolový pohyb pravé ruky v kvintole dvaatřicetinových hodnot v tříčárkované oktávě připomíná fanfáry a v různých obměnách zaznívá v celé skladbě, zpomaluje se a zeslabuje jako ozvěna (viz ukázkač. 35).
Ukázka č. 35: takt č. 1 - 2 Ukázka č. 36: takt č. 43
V průběhu celé skladby metrum vychází ze zpívaného textu a často se mění. Pravidelná kráčející pulsace působí dojmem jistoty. Skladbu uzavírá koda, ve které se ve vypjaté poloze opakují poslední slova přísloví. Melodie v augmentaci připomíná začátek pěveckého partu. V levé ruce doprovodu jsou použity clustrové akordy ústící ve zklidňující tóniku (viz ukázka č. 36).
2. Quis potest dicere
Quis potest dicere: mundum est cormeum ,Kdo může říci: čisté jest mé srdce,
Purus sum a peccato ? uchránil jsem se provinění?
Přísloví 20, 9: Kdo může říci: „Zachoval jsem si ryzí srdce, jsem čistý, bez hříchu?“[42]
Pomalá píseň o rozsahu a – e2 je tonálně ukotvená v e moll s modulací do C dur a má malou třídílnou formu rozšířenou o krátkou mezivětu a kodu. Dvoutaktová předehra s basovou prodlevou a v pravé ruce s dvaatřicetinovou ozdobou akordických tónů připomíná hru na loutnu z období hudební renesance. Téma písně nastupuje v nízké dynamice a deklamační způsob přednesu na několika tónech připomíná zpěv kněze při církevním obřadu. Rytmický motiv je v 5. až 6. taktu rozšířen i melodicky. Bas je v prodlevě na kvintě.
Ukázka č. 37: takt č. 3 – 6
Druhá částzačíná dynamickým a melodickým skokem sexty (takt 22 až 24) a je podpořena změnou doprovodu. Ostinátní bas a tremolové figury v pravé ruce kopírují pohyb melodie.
Po repetici dochází k pozvolnému zklidnění podpořenému prodlevou v basu. V závěru skladby se ozývá známá melodie z první části s drobnými změnami v doprovodu. Na jejím konci se objevuje v levé ruce akord clusterového typu (viz ukázka č. 38) a podobně jako v předešlé písni pak končí na tónice.
Ukázka č. 38: takt č. 47 - 48
3. Luxuriosa res
V této písni je text vytvořen spojením dvou přísloví.
Luxuriosares vinum , et tumultuosaebrietas,Bujná věc je víno a bouřlivá opojení,
quicumque his delectaturnon erit sapiens. kdokoli si libuje v nich, nebývá moudrý.
Přísloví 20, 1: Víno je posměvač, opojný nápoj je křikloun; kdo se v něm kochá, ten moudrý není.[43]
In semita iusticiae vita, Na stezce spravedlnosti je život,
iter autem deviumducit ad mortem. ale cestá bludná vede k smrti.
Přísloví 12, 28: Na stezce spravedlnosti je život, tato cesta nesměřuje k smrti.[44]
Rozsah pěvecké linky: g – es2. Zpěv nastupuje veselím z vinného opojení ve forte po devíti taktové předehře. Rytmicko-melodický motiv v klavíru kopíruje v levé ruce melodickou linku v paralelních oktávách se synkopickým doprovodem pravé ruky. Augmentace původně jednotaktového motivu (12. takt) je zvýrazněná větším melodickým pohybem.
Pravidelný akcentovaný tep osminových hodnot v melodii, připomínající hlučné projevy opilce, jsou doprovázeny triolovými arpeggii tónického kvintakordu (viz ukázka č. 39). Stejně jako v předešlé písni se objevuje augmentace posledního slova předešlého taktu (21. takt), na jejímž konci se rozbíhá rychlá modulace v triolových hodnotách, motiv je s malými obměnami transponován o velkou sekundu nahoru. V levé ruce se v basu opakuje tón b1 střední hlasy v terciíchkopírují melodii sólového hlasu. Pravá ruka zajišťuje pravidelný tep skladby v triolových hodnotách. Tichou pulsaci naruší náhlé vzedmutí doprovodu (sub f) a sólový hlas končí výkřikem. Následuje zklidnění. Na položených akordech levé ruky se střídáním tečkovaných kvint s oktávou je deklamací na několika tónech opět navozena atmosféra liturgie. Rychlým tremolovitým pohybem v pravé ruce v posledních dvou taktech pokračuje skladba D. C. al Fine (viz ukázka č. 40).
Ukázka č. 39: takt č. 17 - 18Ukázka č. 40: takt č. 66-67
V roce 2005 vydána tiskem verze Proverbs (Přísloví)[45] [46]. Obsahuje pět písní:
1. De fructu oris sui, 2. Multi homines, 3. Quis potest dicere, 4. In semita justiciae vita,
5. Luxuriosa res. Durata 12’.
Píseň č. 2 a č. 4 jsou převzaty a přepracovány pro sólový hlas z původní 1. a 2. skladby sborového cyklu Parabolae Salomonis, op. 44. V písni Multi homines skladatel melodii rozdělenou mezi smíšený čtyřhlas snížil o čistou kvartu a původní harmonie i rytmus jsou zakomponovány v klavírním partu. Píseň In semita justiciae vitae je pro sólový hlas převzatá v původní tónině, poslední 4 takty jsou upraveny tak, aby závěr skladby nebyl pro zpěváka příliš vypjatý.
Mundum est cor meum, op. 283 (r. 1996). Cyklus čtyř písní pro soprán (tenor) a klavír (nebo smyčcový kvartet) na texty Šalomounových Přísloví.
1. Quis potest dicere, 2. De fructu oris sui, 3. Multi homines, 4. Luxuriosa res. Durata 12’. Komponováno pro Gabrielu Eibenovou a Jitku Čechovou.
Premiéra zazněla v Praze v r. 1997 v podání obou umělkyň. Verze se smyčcovým kvartetem byla poprvé realizována v r.1998 v Litomyšli Gabrielou Eibenovou a Panochovým kvartetem.
Multi homines misericordes vocantur, Mnoho lidí vynáší svou dobrou vůli,
Virum autem fidelem quis inveniet? Ale kdo najde člověka spravedlivého?[47]
Skladatel používá nejen stejný text jako v předchozím písňovém cyklu, ale i prostředky, které jsou pro něj charakteristické, a to jak ve zpěvním partu, tak v nástrojovém doprovodu. Je to např. deklamace na jednom tónu (viz ukázka č. 41) nebo časté skoky a zpěv zmenšených a zvětšených intervalů (viz ukázka č. 42).
Ukázka č. 41: takt č. 17 - 21, De fructu oris sui
Ukázka č. 42: takt č. 5 a 6, Luxuriosa res
Zajímavý a intonačně náročný je bez doprovodu zpívaný začátek druhé písně (viz ukázka č. 43)
Ukázka č. 43: takt č. 1 - 14
Rytmická stránka klavírního doprovodu je velmi náročná (viz ukázky č. 44)
Ukázka č. 44:
takt č. 1 - 6, Quis potest dicere
takt č. 15-– 17, De fructu oris sui
Quis potest dicere?, op. 346 (2005). Čtyři písně pro soprán, violu, smyčcový orchestr, triangl a bubínek na Šalomounovy verše Přísloví. Dokončeno v Jílovém v květnu 2005.
1. Quis potest dicere, 2: 00; 2. De fructu oris, 2:00; 3. Multi homines, 2: 30; 4. Luxuriosa res, 1: 30. Durata cca 8’. Komponováno pro Soubor českých filharmoniků,Gabrielu Demeterovou (viola) a Olgu Jelínkovou (soprán).
Zdeněk Lukáš opět použil stejné texty jako v cyklu Mundum est cor meum, dokonce ve stejném pořadí. První a poslední píseň jsou nově zkomponované a použil v nich jen jednotlivé motivy ze stejnojmenných písní předešlého cyklu. Píseň Multi homines je zařazena ve stejném znění, píseň De fructu oris je transponována o velkou sekundu výše.Všechny písně jsou opatřeny instrumentací pro violu sólo a orchestr se sporadickým výskytem partu pro rytmické nástroje.
Lucerna Domini, op. 260 (1994). Skladba pro sólový střední hlas (nejlépe baryton), tříhlasý ženský sbor a varhany. Komponováno v Praze 26. prosince 1993 – 3. ledna 1994 na Šalomounova přísloví. Durata 9’20’’.
Premiéra 27. října 1994 v Bad Füssing (SRN), ženský sbor „La Capella Bohemia“, sólo baryton Karel Nedoma, klavír Karel Hron, dirigoval autor.
3. Skladby na liturgické texty
3.1 Skladby na latinské texty
Missa brevis, op. 176 (1982). Pro ženský sbor a baryton sólo. Komponováno 29. 9. – 9. 10. 1982 v Jílovém pro Elfi Zechner. 1. Kyrie (3’), 2. Gloria (1’40’), 3. Sanctus (1’50’’), 4. Benedictus (1’50’’), 5. Agnus Dei (3’30’’). Durata cca 12’. Velmi oblíbená a sbory často provozovaná je verze pro smíšený sbor, již se souhlasem autora upravil Miroslav Košler. Tiskem vyšla verze pro baryton sólo a ženský sbor [49].
Ave Maria, op. 202 (r. 1985) - skladba pro soprán, klarinet a varhany na známý latinský text. Komponováno 12. – 16. listopadu v Jílovém. Durata 3´15´´.
Poprvé provedeno v r. 1985 v Haileru (SRN) Elfi Zechnerovou.
Lacrymosa[50], op. 230 (1990). Árie pro vyšší hlas a varhany. Podnět k napsání této skladby vzešel od Elfi Zechner. Durata 3’25’’.
Další skladba na latinský liturgický text je zajímavá z toho hlediska, že je to první dílo Zdeňka Lukáše psané pro dva sólové hlasy zpívající společně.
Introitus, op. 314 (r. 2000). Duchovní píseň pro soprán, bas a varhany. Komponováno 25. února 2000 na verše starozákonního žalmu „Justus ut palma florébit…“ Ps. 91, 13-14. Věnováno členům sboruElfi Zechner z Heileru („für Elfi’s ansamble“).
Skladatel zhudebnil text složený z několika veršů starozákonního žalmu.
Justusut palma florebit Spravedlivý roste jako palma
sicut cedrus Libani multiplicabitur. rozrůstá se jako libanonský cedr.
plantatus in domo DominiTi, kdo v domě Hospodinově jsou zasazeni,.
in atriis Deinostribonum est kdo rostou v nádvořích našeho Boha.
Bonum est confiteriDomino:Jak dobré je vzdávat Hospodinu chválu,
et psallerenomini tuo, Altissime, tvému jménu, Nejvyšší, pět žalmy.[51]
Gloria Patri, et filio, et Spiritu Sancto,
Amen.
Tempové označení skladby je Andante. Durata neuvedena. Pěvecká linka se pohybuje
v rozsahu: soprán e1 – fis2, bas e – dis1.
Do dudácké kvinty držené varhanami nastupuje sólový bas, soprán se zapojuje s prodlevou.
Ukázka č. 45: takt č. 1 - 9
Střídání ploch jednohlasých a dvojhlasých. Od taktu č. 23 zpívají oba sólové hlasy stejnýtext a liší se jenrytmicky (viz ukázka č. 46).
ukázka č. 46: takt č. 30 - 35
V závěru se sejdou v pianovém unisonu, podloženém drženými akordy varhan s mírnou rytmickou pulzací v pravé ruce.
ukázka č. 47: závěr
3. 2 Skladby na německé liturgické texty
Psalm 126 (Žalm 126), op. 122 (1976). Pro soprán a varhany na německý text Bible. Komponováno 24. a 25. června. 1976 jako objednávka od „Wildbacher Kirchenmusiken“ (NSR). Durata 6’.
Premiéra byla uskutečněna 23. října 1976 ve Wildbachu sopranistkou Ingeborg Elisabeth Hoffmannovou a varhaníkem Harro Schmidtem.
Psalm 137, op. 167 (1981). Pro ženský sbor, soprán, bas a varhany na německý překlad 137. žalmu Starého zákona. Komponováno 3. – 5. října 1981 v Jílovém pro Elfi Zechner z Heileru (SRN) a její sbor. Durata 5’15’’. Premiéra zazněla 8. listopadu 1981 v Heileru.
3. 3Skladby na liturgické texty české
Liturgické písně, op. 236 (1991). Pro nižší hlas a varhany (nebo klavír).Komponováno
v květnu 1991 v Jílovém na modlitby z liturgie církve Československé.
1. Bože, Otče předobrý, 2: 50; 2. Rozsvěť v srdcích našich, 2: 20; 3. Hle, dotkl se úst mých, 2: 40. Durata 7’50’’. Věnováno Daně Strnadové a jílovskému faráři JanuPolinskému. Premiéru zpívala r. 1991 v Jílovém u Prahy Dana Strnadová za doprovodu Zdeňka Lukáše.
1. Bože, Otče předobrý
Pomalá píseň, jejíž formu lze vysvětlit jako velkou třídílnou formu se zúženým dílem C, která je rozšířena o introdukci, dvě mezihry a kodu. Melodie se pohybuje v rozsahu b - des2a častým recitativem na několika tónech evokuje zpěv žalmů při obřadech (viz ukázka č. 48).
Ukázka č. 48: takt č. 5 - 9
V klavírním (varhanním) doprovodu zaznívá v base prodleva na dudácké kvintě
s následným využíváním akordických rozkladů. Často je autorem využívánstranný pohyb, při kterém slyšíme prázdné intervaly. Docílí toho zadržením tónu v některém z hlasů při současném pohybu hlasů ostatních.(viz ukázka č. 49).
Ukázka č. 49: takt č. 31 - 33
2. Rozsvěť v srdcích našich
Tempové označení skladby Volně – Moderato. Durata neuvedena.
Sólový hlas nastupuje podobně jako ve skladbě předchozí s přesnou rytmickou deklamací textu na omezeném množství tónů a melodie se pohybuje v rozsahuc1 - d2 (viz ukázka č. 50). Bas se pohybuje v paralelních kvintách a sextách a kopíruje melodii v paralelních oktávách. Monotónnost melodie místy oživuje synkopický rytmus (viz ukázka č. 51).
Ukázka č. 50: začátek písně
Ukázka č. 51: takt č. 9 – 12
3. Hle, dotkl se úst mých
Tempo písně je stejně jako obě předchozí označeno Volně – Moderato. Durata 2’. Pěvecká linka v rozsahu b - des2 se tonálně pohybuje v tóninách As dur a Des dur.
Doprovod v basu nejprve prodlévá na dudácké kvintě nebo postupuje v paralelních kvintách. Sopránová linka klavírního partu kopíruje melodii sólového hlasu. Klidnou, zadumanou atmosféru písně naruší až triolovápulzace (viz ukázka č. 52) a jásavé rytmické ostinato v sopránové lince doprovodu (viz ukázka č. 53), který přes v kvintách kráčející bas dospěje unisonem v oktávách rozvedených přes dominantní septakord do tóniky Des dur v dohře
k určitému smíření (viz ukázka č. 53).
Ukázka č. 52: takt č.24 - 29
Ukázka č. 53: takt č. 53 - 57
V Liturgických písních, op. 236 ve verzi pro baryton a smíšený sbor[52] je melodie transponována o malou tercii výše a varhanní doprovod je rozepsán do sborových hlasů, kdy rytmická stránka je přizpůsobena textu sboru. Tato verze byla zkomponována pro Josefa Sonnka [53], sólistu České písně, později i Nové České písně, dlouhodobého přítele Zdeňka Lukáše. Partitura je věnována Nové České písni, která ji premiérovala 13. června 1993 na koncertě k Lukášovým 65. narozeninám, sbormistr Zdeněk Vimr.
Vyšlo tiskem[54]. Natočeno na CD [55].
4. Skladby na jiné latinské texty
Verba laudata, op. 55 (srpen 1967). Čtyři dramatické písně pro soprán, smyčcový orchestr a klavír na slova slavných antických postav:
1. Seneca, 2. Valerius Maximus, 3. Cicero, 4. Ovidius. Duratacca 15´.
Předpremiéra zazněla 2. února 1968 na koncertě v Československém rozhlasu v Plzni
v podání Libuše Hošťálkové, smyčce: Jan Sedláček, Karel Špelina, Josef Jiras, klavír Oldřich Jedlička. V Praze byl tento cyklus proveden v květnu téhož roku na přehlídce Svazu československých skladatelů sopranistkou Janou Jonášovou.
Miserere mei, op. 144 (1979). Malá kantáta pro sólový bas, čtyřhlasý ženský (dívčí) sbor, klavír a triangl na slova středověké latinské studentské milostné poezie. Komponováno v Jílovém 13. a 14. listopadu 1979 pro Eduarda Hakena na žádost Ženského sboru jihočeských učitelek z Prachatic, sbormistr Theodor Pártl. Durata 5: 30.Vydáno tiskem.[57]
Tres canti studiosorum, op. 319 (2000). Středověká poezie studentská. Skladbavznikla v září 2000 původně pro čtyřhlasý dívčí (ženský) sbor a smyčcový orchestr. Tato verze má tři části:
1. Ignoratio dulcis, 4: 30; 2. Dum nox erit dies, 4:15; 3. Vinum bonum et suave. Durata neuvedena. Text středověké studentské latinské poezie je satirou na společenské problémy, zpracovává témata lásky, žen a vína. Autoři nejsou známi, ale dle výrazů a znalosti studentského prostředí byli vzdělaní.
Poprvé byla tato skladba provedena Bambini di Praga se sbormistrem Bohumilem Kulínským.
V říjnu 2003 ji Zdeněk Lukáš překomponoval pro soprán, alt a klavír a zaslal Daniele Mandysové, Romaně Feiferlíkové a Evě Štruncové. Tato verze v jejich podání poprvé zazněla 22. března 2004 v Plzni na koncertu Západočeského hudebního centra.
Textová předloha se skládá z částí několika písní. Latinský text dvou ze tří použitých písní je součástí sbírky Carmina Burana, souboru středověkých náboženských, satirických, moralistických, milostných, pijáckých aj. básní a písní, pocházejících z 11. – 13. století a sepsaných kolem roku 1230.
Res est apta senectuti: Český překlad[58]:O vážné se starat věci
seriis intendere, pro staré je akorát.
Refrén:
Velox etas preterit Kdo jen pořád studuje
studio detenta, věk mu rychle pádí
lascivire suggerit proto bujně laškuje
tenera iuventa. rozpustilé mládí.
Ergo dum nox erit dies Český překlad[59]: Dokud noc se v světlo denní,
Et dum labor erit guies oddech v práci nepromění,
Et dum aqua erit ignis, dokud voda požár zlomí,
Et dum silva sine lignis. dokud budou v lese stromy.
Et dum mare sine velis, Dokud lodi v mořské pláni,
et dum Parthus sine telis, dokud Parth se nevzdá zbraní,
cara mihi semper eris: budu mít rád tebe samu:
nisi fallar, non falleris! nezklameš-li, neoklamu!
„Vivat vinum“:[60] Vinum bonum et suaveVíno sladké víno milé,
bonis bonum, pravis prave,k lumpům zlé a k milým milé,
cunctis dulcis sapor, ave,připravuješ sladké chvíle,
mundana laetitia!mnoho světských radostí.
Ave, felix creatura,Sladký plode, budiž sláva
quam produxit vitis pura;révěza to, že nám dává
omnis mensa fit securatebe na stůl, nad nímž správa
in tua presentia. patří tobě, mocnosti
Supplicamus: hic abunda, Kéž je vína vždycky dosti,
per te mensa fit fecunda, aťstůl plný mají hosti
et nos cum voce iucunda a my vždycky s veselostí
deducamus gaudia! budeme ho slaviti!
Pro skladbu je charakteristické časté střídání tempa: 1/4 = 56, 63, 126, 80,
i tónin (h moll fis moll E dur A dur D dur). Je psána ve velké třídílné písňové formě s malou kodou . Pěvecká linka jednotlivých hlasů se pohybuje v rozsahu: soprán es1 – a2, alt a – e2.
V této skladbě jsou jak části lyrické, tak i velmi rychlé pasáže náročné na artikulační schopnosti interpretek (viz ukázka č. 54).
Ukázka č. 54: takt č. 89 - 92
I deklamace na jednom tónu v sopránu nebo v altu zaznívá velmi často, druhý hlas se pohybuje v melodii a vytváří tak stranný pohyb (viz ukázky č. 55, 56).
Ukázka č. 55: takt č. 116 – 122
Ukázka č. 56: 24 -30
Široké akordy v synkopickém rytmu (viz ukázka č. 57) se v klavírním partu střídají s rychlými pasážemi nad kráčejícím basem (viz ukázka č. 59), popř. s rychlými staccatovými akordickými rozklady v široké rozloze (viz ukázka č. 58).
Ukázka č. 57, takt č. 19 a 20Ukázka č. 58, takt č. 145 - 146
Ukázka č. 59: takt č. 62 - 65
5. Skladby na jiné texty
Tavadavatavadavadá etuda, op. 291 (1997). Sborová etuda se dvěmasólistkami napsaná v září 1997 pro sólistky Nové České písně.[61] Durata cca 1’30’’. Je to rozverná rychlá píseň napsaná na útržky textů lidové poezie, k jejíž interpretaci je potřeba pohyblivost hlasu a perfektní rychlá artikulace jak u sólových hlasů, tak u sborových zpěváků. Typické je střídání taktů a nástupy hlasů po osminové pomlce.
Premiéra zazněla 1. července 2007 na Festivalu sborového umění v Jihlavě v podání Anny Marie Štěpánkové, Jany Puterové a Nové České písně, sbormistr Zdeněk Vimr.
Ukázka č. 60: takt 6-9
Le canzoni della vita e dell’amore, op. 329 (2002). Cyklus písní pro koloraturní soprán a orchestr na verše italské lidové poezie. Písně života a lásky obsahují úvod a pět písní v rozsahu fis1 – es3. Introduzione, 2: 00; 1. 1: 45; 2. 3: 35; 3. 1: 50; 4. 9: 00; 5. 2:35. Durata 21’.
Zdeněk Lukáš skládal nejen písně pro dospělé interprety, ale věnoval pozornost i tvorbě pro děti. Skládal písně jak na texty české lidové poezie, tak na poezii věnovanou dětem českými klasiky (např. František Hrubín). Tyto písně vycházely v časopisech Sluníčko (např. Oslíkova písnička, Koledníci, Hra na Žalmana) a Estetická výchova (např. Písnička) a dostaly se tak brzy do povědomí učitelů i dětí. Písně nejsou opatřeny opusovým číslem, a proto je do přehledu Lukášových písní nezařazuji.
V kompoziční činnosti lze u Zdeňka Lukáše vypozorovat celou řadu vývojových změn. Tyto změny jsou patrny i v jeho písních. Od neoromantických počátků, přes období experimentů v elektroakustické hudbě, kdy se i v písních objevují ostré disonance, dospělskladatel k vlastnímu stylu, charakteristickému výraznou melodickou linkou. Bohatě využívá střídání malých a velkých sekund, často nechává zaznít čistou kvintu vzestupně i sestupně, či zvětšené a zmenšené intervaly. Typickými prvky jeho písní se staly rytmická deklamace na jednom tónu (a cappella, nebo s doprovodem), nástup zpěvu po osminové pomlce či metro- rytmická proměnlivost hudby. Písně obsahují množství synkop, malých i velkých triol, objevují se duoly, kvintoly, velmi časté je střídání metra, kdy skladatel zcela podřizuje volbu metra textové předloze.
Tempo je u většiny písní udáváno slovně běžným italským názvoslovím a ještě upřesněno metronomicky číslem a hodnotou noty. Skladatel s tempem počítá jako s přesným a důležitým komponentem skladby. Jeho oblíbeným tempem je čtvrtka = 60, 72 nebo 48. Zatímco některé jeho písně plynou v jednom tempu, u jiných dochází k několikeré změně tempa. Jen při dodržení předepsaných temp lze dosáhnout autorem požadovaného dramatického účinku. Např. v písni Quist potest dicere z cyklu Mundum est cor meum jsou na ploše dvou stran notového zápisu vystřídána tempa: 1/4 = 132, 46, 132, 46, 60, 132, 60, 46.
K ještě přesnějšímu navození tempa používá skladatel slovního upřesnění způsobu přednesu, např. energico, quasi blues, atp.
Dalším důležitým prvkem ke správné interpretaci Lukášova díla je pochopení formy, které umožňuje prezentaci vztahů, kontrastů a příbuznosti materiálů, jejichž vazby mohou provedení skladby umocnit. Protože píseň se realizuje na malé časové ploše, jde nejčastěji o malou nebo velkou písňovou formu (nejčastěji ab, aba, aba´, abc), ale často bývá forma skladby rozvolněná.
Pro instrumentální doprovody písní je charakteristický stranný pohyb, široká harmonie paralelních kvint a oktáv, rychlé pasáže nad kráčejícím basem a to zvláště v mezihrách i akordy clustrového typu často rozvedené do tónického kvintakordu. Lukášova hudba se pohybuje na pomezí modality a volné tonality.
Závěrem lze konstatovat fakt, že i když jsou Lukášovy písně po stránce interpretační náročné a nejsou zatím příliš dostupné, neboť tiskem vyšlo jen několik cyklů, jeho dílo je uznáváno a vyhledáváno interprety i posluchači pro niterné propojení slova s hudbou i pro vyváženou a skladatelsky úspornou práci s notovým materiálem v nástrojovém doprovodu.
U Zdeňka Lukáše tak nacházíme moderní typ modálně tonální komorní písně evokující spíše návrat k baroknímu principu než-lik romantické patetičnosti.
Chronologický přehled vokální tvorby pro sólové hlasy
1. Sloky lásky, op. 1 (1953). Cyklus písní pro střední hlas a orchestr na slova Stěpana Ščipačeva
1. Večerní hvězdy svit, 2. Jsi všechno, 3. Zdálo se mi, 4. U moře.
2. Dvěpísně, op. 39 (1964) pro ženský (dívčí) sbor, baryton sólo, housle a klavír. 1. Noční milování- na báseň Milana Kundery, 2. Vavřina - na text lidové poezie.
3. Verba laudata, op. 55 (1967)[62]. Čtyři dramatické písně pro soprán, smyčcový orchestr a klavír na slova slavných antických postav
1. Seneca, 2. Valerius Maximus,3. Cicero, 4. Ovidius.
4. Blázen u cesty, op. 72 (1970). Čtyři písně o láskách pro tenor sólo, smíšený sbor, klavír, tamburo rullante a triangl. Věnováno Ing. Václavu Proškovi a České písni.
1. Přípitek (Frank Horne, přeložil Zbyněk Kožnar), 2. Pod mostem Mirabeau (Guillaume Apollinaire, přeložil Jaroslav Seifert), 3. Pro tebe má lásko (Jacques Prévert, přeložil Adolf Kroupa), 4. Blázen u cesty (William Butler Yeats, přeložil Jiří Valja).
5. Dohráno a dozpíváno, op. 84[63] (1972). Píseň pro sólový alt a smíšený sbor na slova Stanislava Kostky Neumanna.
6. Písně Moudrosti I., op. 95 (1973). Pro hlubší hlas a klavír na verše ze Šalomounovy knihy Přísloví.
1. Když vejde Moudrost v srdce tvé, 2. Nechť neodcházejí věci od očí tvých, 3. A Moudrost volá, 4. Poslouchej, synu můj, 5. Před věky ustanovena jsem.
7. Prosté písně, op. 112 [64] (r. 1975). Cyklus pěti písní pro soprán, flétnu[65] a klavír na milostnou poezii českých básníků.[66]
1. Děkuju za sny (JosefFrič), 2. Dejte nám chvíli čistou (Jiří Mahen), 3. Jedna láska, jeden kříž (Vladimír Holan), 4. Mezi kvetoucími šípky (Fráňa Šrámek), 5. Pravá láska (Eva Lukášová).
8. Psalm 126 op. 122 (1976). Pro soprán a varhany na německý text Bible.
9. Písně Moudrosti II., op. 126 (1977). Skladba pro hluboký ženský sólový hlas a komorní soubor, volně komponovaná na výběr veršů ze Šalomounovy knihy Přísloví. Komponováno pro alt, flétnu 1., flétnu 2., hoboj, klarinet B (cimbálek, triangl), fagot, housle 1., housle 2., violu, kontrabas (velký činel, hluboký buben), harfu. Cimbálek lze nahradit 2. harfou, všechny uvedené bicí nástroje lze obsadit zvláštním hráčem.
10. Miserere mei, op. 144 (1979). Malá kantáta pro sólový bas, čtyřhlasý ženský (dívčí) sbor, klavír a triangl na slova středověké latinské studentské milostné poezie. Vydáno tiskem.[67]
11. Psalm 137, op. 167 (1981). Pro ženský sbor, soprán, bas a varhany na německý překlad 137. žalmu Starého zákona.
12. Missa brevis, op. 176 (1982). Pro ženský sbor a baryton sólo.
1. Kyrie, 2. Gloria, 3. Sanctus, 4. Benedictus, 5. Agnus Dei.
13. Přísloví, op. 186 (1983). Cyklus tří písní pro hlubší hlas na latinský text ze Šalomounovy knihy Přísloví s doprovodem klavíru (varhan)
1. De fructu oris sui, 2. Quis potest dicere, 3. Luxuriosa res.
V roce 2005 vydána tiskem[68] verze v katalogu označená pro soprán/tenor, písně jsou však zachovány v původní poloze. Výtisk obsahuje pět písní:[69]
1. De fructu oris sui, 2. Multi homines, 3. Quis potest dicere, 4. In semita
justiciae vita, 5. Luxuriosa res.
14. Písecká, op. 195 (1984). Píseň pro nižší hlas a klavír na úryvek básně Ivana Skály „Písecká“.
15. Pět písní, op. 199 (červenec 1985). Pro nižší hlas a klavír na verše Dagmar Ledečové.
1. Odejdi čase, 2. Zas číhá půlnoc, 3. Ukolébavka , 4. Podzimní pláč, 5. Hora cinká.
16. Ave Maria, op. 202 (r. 1985) - skladba pro soprán, klarinet a varhany na známý latinský text. Komponováno 12. – 16. Listopadu v Jílovém.
17. Ani sis neoblékl frak, op. 211 (1987). Skladba pro mužský sbor, alt (mezzosoprán), housle a tři tamburi na báseň Dagmar Ledečové. Komponováno 11. a 12. 3. 1987.
18. Zasadit strom, op. 215 (1988). Cyklus šesti písní pro hlubší hlas a smyčcový komorní orchestr (nebo klavír) na verše Dagmar Ledečové.
1. Můj strom, 2. Dřevěná pohádka, 3. Hýčkejte ptáčky, 4. Milenci jabloní,
5. Alespoň stín, 6. Zasadit strom.
19. Báseň, op. 219 (1988). Čtyři písně pro vyšší hlas a klavír na verše Marie Kohoutové.
1. Báseň se nesmí mluvit, 2. Mám o tebe strach, básničko, 3. Báseň vyhasla jak ohýnek v peci, 4. Báseň je jako dítě.
20. Škola noci, op. 221 (1988). Pět písní pro tenor a klavír na básně anglického renesančního autora Johna Donneho (1571-1931[70]).
1. Píseň, 2. Rozbřesk, 3. Lásko lásek, 4. Přízrak, 5. Sonet smrti.
21. Lacrymosa, op. 230 (1990). Árie pro vyšší hlas a varhany.
22. Mariánské písně[71],op. 235 (1991). Cyklus písní na verše Marie Kohoutové pro soprán a saxofonový kvartet nebo klavír. Komponováno v květnu 1991.
1. Boží muka, 2. Panenka Marie, 3. Beránek chundelatý, 4. Boží soud, 5. Socha, 6. Sólo pro pírka holubí.
23. Liturgické písně[72], op. 236 (1991). Pro nižší hlas a varhany[73] (nebo klavír) na modlitby z liturgie církve Československé.
1. Bože, Otče předobrý, 2. Rozsvěť v srdcích našich, 3. Hle, dotkl se úst mých. Verze pro baryton a smíšený sbor (1993)[74].
24. Lucerna Domini, op. 260[75] (1994). Pro sólový střední hlas (nejlépe baryton), tříhlasý ženský sbor a varhany na Šalomounova přísloví.
25. Písně Šulamit (Kvítek šáronský[76]), op. 280 (1996). Čtyři milostné písně pro alt a housle sólo na verše Šalomounovy.
1. Jsem kvítek šáronský, 2. Hlas mého milého, 3. Pojď, můj milý, 4. Zburcovala jsem tě.
26. Mundum est cor meum, op. 283 (1996). Cyklus čtyř písní pro soprán (tenor)[77] a klavír (nebo smyčcový kvartet) na texty Šalomounových Přísloví.
1. Quis potest dicere , 2. De fructu oris sui , 3. Multi homines, 4. Luxuriosa res.
27. Písně Šalamounovy, op. 284 (r. 1996) - cyklus písní pro baryton a klavír na texty z Šalomounovy Písně písní.
1. Jsi krásná, přítelkyně moje, 2. Do zahrady své jsem přišel, 3. Se mnou z Libanonu půjdeš, 4. Oč krásnější je tvé laskání.
28. A moudrost volá, op. 286 (1997). Sedm písní pro bas sólo a orchestr na Šalomounovy verše.
1. Přísloví Šalomouna, 2. Když vejde moudrost v srdce Tvé, 3. Synu můj,
4. A moudrost volá, 5. Poslouchej otce svého, 6. A já, moudrost, 7. Před léty ustanovena jsem.
29Tavadavatavadavadá etuda, op. 291 (1997). Sborová etuda se dvěmasólistkami. Durata cca 1’30’’.
30. Z nejkrásnějších písní Šalomounových, op. 297 (1998). Kantáta[78] na verše Píseň písní pro soprán, baryton a orchestr.
1. Zrod lásky, 2. Zrání lásky, 3. Tajemství lásky, 4. Opojení láskou, 5. Jedinečnost a pečeť lásky.
31. Introitus, op. 314 (r. 2000). Duchovní píseň pro soprán, bas a varhany.
32. Adio, krásný plameni, op. 316 (r. 2000). Árie pro soprán a klavír na verše Jaroslava Seiferta z poemy Mozart v Praze
33. Tres canti studiosorum, op. 319 (2000). Text středověká studentské latinské pro čtyřhlasý dívčí (ženský) sbor a smyčcový orchestr. Verze pro soprán, alt a klavír (2003).
34. Kvítek šáronský, op. 326 (2002). Cyklus pěti písní pro mezzosoprán a smyčcový kvartet na verše krále Šalomouna.
1. Jsem kvítek šáronský, 2. Hlas mého milého, 3. Pojď, můj milý, 4. Probuď se, vánku,
5. Zburcovala jsem tě.
35. Le canzoni della vita e dell’amore, op. 329 (2002). Cyklus pěti písní pro koloraturní soprán a orchestr na verše italské lidové poezie.
36. Quis potest dicere?, op. 346 (2005). Čtyři písně pro soprán, violu, smyčcový orchestr, triangl a bubínek na Šalomounovy verše Přísloví. Jílové, květen 2005.
1. Quis potest dicere, 2. De fructu oris, 3. Multi homines, 4. Luxuriosa res.
SEZNAM POUŽITÉ LITERATURY A PRAMENŮ
Bezděk, Jiří. Průběžné harmonie v tonální komorní písni. In: Písňová tvorba českých a
světových autorů. Plzeň: Západočeská univerzita, 2000, s. 52-67, ISBN 80-7082-687-8.
Bokůvková, Vlasta. Hledání studánky hudební krásy. Opus musicum. Ročník XIX, 1987,
č. 1, s. 18 – 20.
Bible. Ekumenický překlad. Praha: Česká biblická společnost, 1996.
Eben, Petr. Inspirace slovem. In: Písňová tvorba českých a světových autorů. Plzeň:
Západočeská univerzita, 2000, s. 47-51, ISBN 80-7082-687-8.
Fraus, Jan. Vokální tvorba Zdeňka Lukáše. Plzeň: FPE ZČU, Diplomová práce, 2008.
Kátký, Radovan. Středověké písně cechu žákovského. Praha: Svobodné slovo – Melantrich,
1958.
Mandysová, Daniela. K interpretaci vokální tvorby Z. Lukáše. In: Písňová tvorba českých a světových autorů. Plzeň: Západočeská univerzita, 2000, s. 71 – 76, ISBN 80-7082-687-8.
Mandysová, Daniela. Několik poznámek k charakteristice a interpretaci díla Z. Lukáše.
In: Cantus choralis 2003, UJEP Ústí nad Labem 2004, s. 30-31, ISBN 80-7044-550-5.
Mandysová, Daniela. Folklórní inspirace ve sborové tvorbě Zdeňka Lukáše. In: sborník Cantus Choralis Slovaca 2006, Univerzita Mateja Bela Banská Bystrica 2008, s. 12 – 16, ISBN 978-80-8083-369-5.
Mandysová , Daniela. Písňová tvorba Zdeňka Lukáše. In: sborník Hudební kultura XVII - Osobnost a dílo Zdeňka Lukáše, ZČU Plzeň 2008, s. 42 – 81, ISBN 978-80-7043-734-6
Mandysová, Daniela a Feiferlíková, Romana. Folklórní inspirace ve vokální tvorbě Zdeňka Lukáše In: sborník Hudební kultura XVII - Osobnost a dílo Zdeňka Lukáše, ZČU Plzeň 2008, s. 147 – 153, ISBN 978-80-7043-734-6
Mertlík, Rudolf. Písně žáků darebáků. Praha: Svoboda, 1971.
Slovník hudební kultury. Praha: Editio Supraphon, 1997.
Sosnovec, Lukáš. Původní texty a melodie [online] Dostupné na Internetu: <http://www.geocities.com/sosnovec/songs/original/vinum.htm >.
Vimr, Zdeněk. Život a dílo Z. Lukáše. In: Cantus choralis 2003, UJEP Ústí n. Labem, 2004,
s. 9-14, ISBN 80-7044-550-5.
Vimr, Zdeněk. Smíšené sbory Z. Lukáše (charakteristika a interpretace). In: Cantus choralis
2003, UJEP Ústí n. Labem, 2004, s. 19-23, ISBN 80-7044-550-5.
Internetové zdroje:
WIKISOURSE. Bible kralická / Přísloví. Dostupné na Internetu:
<http://cs.wikisource.org/wiki/Bible_(kralick%C3%A1)/P%C5%99%C3%ADslov%C3%AD
>.
JohnDonn.http://64.233.183.104/search?q=cache:ihKHJhWA0vUJ:www.poets.org/jdonn/+john+donne+poems&hl=cs&ct=clnk&cd=9&gl=cz&client=firefox-a
Zdenek-Lukas. cz
Notový materiál:
Notový archiv Zdeňka Lukáše.
Lukáš, Zdeněk. Hra na žalmana. In: Sluníčko, r. 20, 1086/87, č. 8, s. 8.
Lukáš, Zdeněk. Kurková Libuše. Koledníci. In: Sluníčko, r. 19, 1985/86, č. 3, s. 8.
Liturgical Songs - Baritone Solo vith a cappella Mixed Choir Fish Creek: Alliance Publications, AP- 1382, 1998.
Lukáš, Zdeněk. Liturgické písně – pro nižší hlas s doprovodem. Praha: Talacko, TAP- 197,
2005.
Lukáš, Zdeněk. Missa brevis, op. 176 (verze sólo). Frankfurt am Main: Edition Ferrimontana, 1992. EF 1620
Lukáš, Zdeněk. Svoboda, Jiří. V. Oslíkova písnička. In: Sluníčko, r. 19, 1985/86, č. 1, s. 8.
Lukáš Zdeněk. Hrubín, František. Písnička. In: Estetická výchova, r. 24, 1983/84, s. 50.
Lukáš Zdeněk. Proverbs/Přísloví - Vocal solo with Piano. Fish Creek: Alliance Publications, AP- 1050, 1998. ISBN 1-57193-218-6
Lukáš, Zdeněk.Verba laudata. Praha: Supraphon, 1971.
[1] Působil zde jako hudební redaktor od 1. listopadu 1953 do 31.prosínce 1963.Upravil a natočil se sólisty a
s Českou písní, kterou pro tento účel v r. 1954 založil, kolem 150 sólových či sborových písní.
[2] Kantáta je v názvu, ale ve skutečnosti jde o písňový cyklus, např. Z nejkrásnějších písní Šalomounových, op. 297.
[4]Instrumentované pro symfonický orchestr: Sloky lásky, op. 1. Le canzoni della vita e dellˇamore,op. 329.
[6] Podrobné přehledy a kategorizace Lukášových vokálních skladeb z různých hledisek jsou zpracovány
In: Fraus, Jan. Vokální tvorba Zdeňka Lukáše. Diplomová práce, FPE ZČU Plzeň, 2008.
[7] S doprovodem jednoho nástroje (klavír: Mundum est cor meum, op. 283, Písecká, op. 195, Písně Moudrosti I.,
op, 95, Pět písní, op. 199, varhany: Liturgické písně, op. 236, housle: Písně Šulamit, op. 280), dvou nástrojů (flétna-klavír: Prosté písně, op. 112, klarinet-varhany: Ave Maria, op. 202), více nástrojů (smyčcový kvartet: Kvítek šáronský, op. 326, saxofonový kvartet: Mariánské písně, op. 235).
[9] Píseň písní: Písně Šulamit, op. 280, Kvítek šáronský,op. 326, Z nejkrásnějších písní Šalomounových, op, 297. Kniha přísloví v latině: Přísloví, op, 186, Mundum est cor neum, op. 283, Quis potest dimere, op346, v cyklu pěti smíšených sborůParabolaesalomonis, op. 44; v češtině: Písně Moudrosti I. a II., A moudrost volá.
[10] Časový údaj je uveden na originálu partitury. Ve své studii K interpretaci vokální tvorby Z. Lukáše.In:Písňová tvorba českých a světových autorů, Západočeská univerzita v Plzni, 2000, s. 73, ISBN 80-7082-687-8, jsem uvedla termín dokončení cyklur. 1954. Tuto informaci mi podal sám skladatel a jmenoval jen dvě písně tohoto cyklu – č. 2 a č. 4. Originál partitury těchto dvou písní pro baryton a klavír věnoval autor svému příteli Josefu Sonnkovi , sólistovi České písně, později i Nové České písně.
[11]Dle záznamů autora. Audio záznam není zatím k dispozici, neboť v archivu Českého rozhlasu v Plzni probíhá
digitalizace.
[13] CD 1. „Lukáš: Compositions for Chorus“, Clarton, 1994. Alt v podání Romany Feiferlíkové, Nová Česká píseň, sbormistr Zdeněk Vimr.
CD 2. „Sborové skladby českých a světových autorů“, Albis, 1995. Alt -Julie Peroutková, Chorea academica – komorní smíšený sbor pedagogické fakulty UJEP v Ústí n. L., sbormistr Josef Říha.
[14] Flétnový part byl dopsán na žádost Jana Hecla, flétnisty orchestru Národního divadla a člena Českého
dechového kvinteta filharmoniků.
[17] CD „Česká noc“ (Avik, 1997). Soprán Daniela Mandysová, flétna Jana Brejchová, klavírní doprovod Jana Jindrová.
[18] V pozůstalosti Z. Lukáše se tento opus nedochoval. Informace pochází od doc. Vlasty Bokůvkovéz průvodního slova ke koncertu ZHC, kde tyto písně zazněly v podání doc. Svatavy Luhanové.
[20] Skladatel na deskách partitury uvedl letopočty 1571 - 1931. Správný údaj: 1572-1631. Zdroj:http://64.233.183.104/search?q=cache:ihKHJhWA0vUJ:www.poets.org/jdonn/+john+donne+poems&hl=cs&ct=clnk&cd=9&gl=cz&client=firefox-a.
[21] Informace byla poskytnutaskladatelem.
[22] Z dopisu ze dne 21. 12. 2009.
[23] Na partituře uvedeno 11´30´´, což neodpovídá součtu trvání jednotlivých písní uvedených vždy na konci písně. Uvádím časy z natočení koncertu, které vcelku korespondují s údaji v partituře.
[24] Na partituře uvedeno 7´; časový údaj je vzat ze záznamu absolventského koncertu Vladimíry Jonášové.
[25] Fraus, Jan. Vokální tvorba Zdeňka Lukáše. Diplomová práce, FPE ZČU Plzeň, 2008, s. 53.
[26] V partituře je Z. Lukášem uvedeno Šalamoun.
[27] Z podnětu plzeňské mezzosopranistky Jany Tetourové.
[28] Mandysová, Daniela. K interpretaci vokální tvorby Zdeňka Lukáše. In: Písňová tvorba českých a světových
autorů. Západočeská univerzita v Plzni, 2000, s. 74.
[29] 4. února 2002 odevzdáno dle Lukášových poznámek v pozůstalosti Pavlu Fischerovi ze Škampova kvarteta.
[30] Údaj je v podtitulu partitury. Autor sám nazýval tento opus cyklem písní. Tomu odpovídá i formální stránka skladby: členění textu i názvy jednotlivých částí podle Šalomounových básní.
[31] Informace od Zdeny Kloubové.
[32]WIKISOURSE. Bible Kralická / Přísloví [online] [citováno 12. 10. 2008]. Dostupné na Internetu:
<http://cs.wikisource.org/wiki/Bible_(Kralick%C3%A1)/P%C5%99%C3%ADslov%C3%AD>.
[33] Na titulní straně rukopisu je psáno: komponováno na verše ze Šalamounovy „Knihy přísloví“
[34]Rukou autora připsáno: Vlastinko, přes oficielní shora uvedené věnování mně ještě dovol, abych Ti vlastní rukou v tuto první kopii vepsal, že jsem tyto písně napsal proto s takovým potěšením a pohodou, protože byly pro tebe! Proto ti za ty dny, kdy jsem byl plně v práci moc děkuji. Zdeněk
[35] Fraus, Jan. Vokální tvorba Zdeňka Lukáše. Diplomová práce, Pedagogická fakulta Západočeské univerzity Plzeň, 2008, s. 25.
[36] Minutáž je v partituře uvedena jen u některých písní.
[37]Na partituře uvedeno Šalamouna.
[38] Nahrávka: Český rozhlas Plzeň, 2007. Lucie Hilscherová – zpěv, Eva Štruncová – klavír. Durata 9’35’’
[39]Použil jej ve smíšeném sboru Parabolae Salomonis, op. 44 (1965). Později zhudebnil část veršů ve smíšeném sboru Quis potest dicere, op. 254 (1993), ve skladbě pro baryton, tříhlasý ženský sbor a varhany Lucerna Domini, op. 260 či v písňových cyklech Mundum est cor neum, op. 283, Quis potest dicere?, op. 346.
[40]Překlady všech přísloví jsou skladatelem uvedeny v partituře.
[41] BIBLE. Ekumenický překlad. Praha: Česká biblická společnost, 1996, s. 594.
[42]BIBLE. Ekumenický překlad. Praha: Česká biblická společnost, 1996, s. 600.
[43]BIBLE. Ekumenický překlad. Praha. Česká biblická společnost, 1996, s. 600.
[44] Tamtéž, s. 595.
[45] Verze je v katalogu určená pro soprán/tenor, písnějsou však zachovány v původní poloze.
[46] 1. Talacko hudebniny. TAP 1050.
2. Alliance Publications, Inc. Proverbs (Přísloví) Vocal Solo with Pianno, AP-1050.
[47] Autorův překlad převzat z partitury cyklu Quist potest dicere?, op. 346.
[49] 1. Edition Ferrimontana , Frankfurt am Main, 1992. EF 1620
2. Alliance Publications, Inc., Missa Brevis, AP-1072.
[50] Podtitul: aria per canto e organo
[51] BIBLE. Ekumenický překlad. Praha:Česká biblická společnost, 1996, s. 533 - 534.
[52] Po domluvě s autorem byla realizována sborová verze v obsazení soprán a varhany. Takto skladba poprvé zaznělar. 1998 vPlzni v podání Daniely Mandysové za varhanního doprovodu Zdeňky Ledvinové.
[53] Informace byla získána od samotného autora.
[54] 1. Talacko editions. Liturgické písně- pro nižší hlas s doprovodem. TAP 197.
2. Alliance Publications, Inc. Liturgikal Songs – Baritone Solo vith a cappella Mixed Choir. AP- 1382, 2001.
3. Liturgikals Songs – Low voice with Piano or Organ, AP- 197, 1998.
[55]„Lukáš: Compositions for Chorus“ (Clarton, 1994) Josef Sonnek a Nová Česká píseň, sbormistr Zdeněk Vimr.
[56] Supraphon, Praha 1971
[57] Möseler Verlag Wolfenbüttel und Zürich, 1992. M 81.506.
[58]KÁTKÝ, Radovan. Středověké písně cechu žákovského. Praha: Svobodné slovo – Melantrich, 1958, s. 35.
[59]MERTLÍK, Rudolf. Písně žáků darebáků. Praha: Svoboda, 1971, s. 32
[60] SOSNOVEC, Lukáš. Původní texty a melodie [online] [citováno 28.10 . 2008]. Dostupné na Internetu:
<http://www.geocities.com/sosnovec/songs/original/vinum.htm>.
[61]Party byly zpěvačkám Daniele Mandysové a Romaně Feiferlíkovézaslány s průvodním dopisem: Milá Danielko, zatím jsem pro vás, jsa Vámi inspirován, napsal tuto Etudu. Jeden part pro Tebe, druhý pro též velice dobrou a milou (vyřiď jí to) Romanu. Vimrovi posílám souběžně také jeden výtisk. Studujte, děvčata, studujte, a hlavně si nastavte Metronom!!! (1/8=144!) Těším se, až to budu s vámi zkoušet a vůbec se těším… Zdeněk
[63] Nahráno na CD: 1. „Lukáš: Compositions for Chorus“ (Clarton, 1994) v podání Romany Feiferlíkovéa Nové České písně, sbormistr Zdeněk Vimr.
2. „Sborové skladby českých a světových autorů“ (Albis, 1995) Alt Julie Peroutková , Chorea academica – komorní smíšený sbor pedagogické fakulty UJEPv Ústí n. L., sbormistr Josef Říha.
[64]Natočeno na CD „Česká noc“ (Avic 1997) v podání Daniely Mandysové, Jany Brejchové a Jany Jindrové.
[65] Flétnový part byl dopsán na žádost Jana Hecla,profesora Konzervatoře v Praze,flétnisty orchestru Národního divadla a člena Českého dechového kvinteta filharmoniků.
[66] Je možné provádět v obsazení soprán a klavír.
[67] Möseler Verlag Wolfenbüttel und Zürich, 1992. M 81.506.
[68]1. Talacko hudebniny. TAP 1050.
2. Alliance Publications, Inc. Proverbs (Přísloví) Vocal Solo with Pianno, AP-1050.
[69] Píseň č. 2 a č. 4 jsou převzaty a přepracovány pro sólový hlas z původní 1. a 2 skladby sborového cyklu Parabolae Salomonis, op. 44.
[70] Tento špatný údaj je skladatelem uveden na deskách partitury. Správně: 1572-1631 In: http://64.233.183.104/search?q=cache:ihKHJhWA0vUJ:www.poets.org/jdonn/+john+donne+poems&hl=cs&ct=clnk&cd=9&gl=cz&client=firefox-a.
[71] Natočeno na CD „Lukáš: Compositions for Chorus“ (Clarton, 1994) Josefem Sonnkem a Novou Českou písní, sbormistr Zdeněk Vimr.
[72]Po domluvě s autorem byla realizována sborová verze v obsazení soprán a varhany. Takto skladba poprvé zaznělar. 1998 vPlzni v podání Daniely Mandysové za varhanního doprovodu Zdeňky Ledvinové.
[73] Talacko editions. Liturgické písně- pro nižší hlas s doprovodem. TAP 197.
Alliance Publications, Inc. Liturgikal Songs – Low voice with Piano or Organ, AP- 197, 1998.
[74] Alliance Publications, Inc. Liturgikal Songs Alliance Publications, Inc. Liturgikal Songs
[75] Vydáno tiskem, Alliance Publications, Inc., AP-1003 Lucerna Domini (Light of the Lord).
[76] Už v r. 2000 autor hovořil o přejmenování a přepracování tohoto cyklu pro mezzosoprán a smyčcový kvartet i o přidání písně Probuď se vánku před píseň závěrečnou, prý z podnětu mezzosopranistky plzeňské operyJany Tetourové.
[77] Údaj o tenoru pochází z klavírní verze.
[78] Údaj je v podtitulu partitury. Autor sám nazýval tento opus cyklem písní. Tomu odpovídá i formální stránka skladby, členění textu i názvy jednotlivých částí podle Šalomounových básní.
Studie uveřejněna v publikaci :
VIMR, Zdeněk (ed.). Zdeněk Lukáš, hudební skladatel. Praha : ASN repro, 2010, s. 62 - 104. ISBN 978-80-85468-00-7.
SKLADBY VYDANÉ TISKEM
Zdeněk Vimr
ALLIANCE PUBLICATIONS Inc., 585 County Road Z, Sinsinawa, WI 53824-0157 (USA)
Agnus Dei / z Requiem, op.252/ - AP-1693
Amicitia, op. 54 - AP-1767
Buď zdráva písni, op. 191 - AP-1553
Cara mihi semper eris, op. 171 - AP-1387
Dies irae / z Requiem, op. 252/- AP-1125
Dohráno a dozpíváno, op. 84 - AP-1386
Dragouni, op. 183 - AP-1852
Finale pro velký dechový orchestr, op. 190 - AP-617
Four Sonnets, op. 330 - AP-1766
Gaudete et exultate, op. 289 - AP-1243
Hostias / z Requiem, op. 252 - AP-1126
Jak by kdosi krásně hrál, op.157 - AP-1855
Jaro se otvírá, op. 110 - AP-1851
Když přišlo jaro, op. 200 - AP-1854
Když si člověk zpívá, op. 35a - AP-1857
Kováři bijou /čtyři sborové úpravy lidových písní/ - AP-1865
Lacrymosa / z Requiem, op.252/ - AP-1660
Liturgické písně, op. 236 - AP-197
Luserna Domini, op. 260 - AP-1103
Magna est vis veritatis, op. 231 - AP-1109
Messaggio, op. 295 - AP-628
Missa brevis, op. 176 - AP-1072
Musica Boema, op. 137 - AP-616
Na horách, op. 156a - AP-1297
No man is an Island, op. 287 - AP-1103
Offertorium / z Requiem, op. 252/ - AP-1128
Oj, oj, oj , op. 288 - AP-1859
Ozvěna /bez opusového čísla/ - AP-1837
Parabolae Salomonis, op. 44 - AP-1389
Pater noster, op. 263 - AP-198
Pět písní o lásce, op. 27 - AP-1107
Písně z Plzeňska /bez opusového čísla/ - AP-1860
Poselství hudby, op. 180 - AP-1105
Potěšení /20 sborových úprav lidových písní, bez opusového čísla/ - AP-1383
Praedicatio, op. 279 - AP-1110
Pražské pastorale, op. 158 - AP-536
Pročpak by nebyla /sborové úpravy tří českých lidových písní, bez opusového čísla/ -AP-1866
Přísloví, op. 186 - AP-1050
Quis potest dimere, op. 254 - AP-1002
Raccontino, op. 153 - AP-298
Requiem per coro misto, op. 252 - AP-1019
Rondino, op. 70 - AP-299
Sanctus / z Requiem op. 252/ - AP-1782
Sedum trubačů, op. 67 - AP-1216
Sonata concertata, op.49 - AP-638
Svatba, op. 209 - AP-1853
Šly panenky silnicí /sborová úprava české lidové písně, bez opusového čísla/ -AP-1862
Te Deum laudamus, op. 311 - AP-1284
Tenera iuventa, op. 306 - AP-1244
Tolita toten / sborové úpravy čtyř českých a moravských písní, bez opusového čísla/ -AP-1302
Už ho vedou Martina /sborové úpravy dvou českých lidových písní, bez opusového čísla/ -AP-1303
V té naší maštálce /sborové úpravy čtyř českých lidových písní, bez opusového čísla/ - AP-1867
Věneček, op. 135 - AP-1000
Veselá kopa, op. 143 - AP-1391
ČESKÝ ROZHLAS , Vydavatelství a nakladatelství, Vinohradská 12, 12099 Praha 2 /CZ/
Concerto grosso, op. 36
Contrasti per quattro, op. 305
Dvojkoncert pro housle, violoncello a symfonický orchestr, op. 224
Modlitba, op. 59
Quis potest dimere, op. 346
Ricordi, op. 344
Symfonický koncert, op. 324
Trio Boemo, op. 343
Trionfo delle morte, op. 336
Musikal Spezial – Edition Ferrimontana, Am Pfahlgraben 5, D – 61239 Ober – Mörlen
Missa brevis, op.176 – EF – 1620 /ženský sbor a baryton sólo/, EF – 1532 /smíšený sbor/
Quot sunt apes , op.166 – EF – 2160
RUNDEL Musikverlag GmbH, 88 430 Rot an der Rot / D /
Hutnická polka / bez opusového čísla/ - MVSR 2708
Kratochvíle pro pět, op. 121 - MVSR 5232
Metamorfosy, op. 299 - MVSR 2316
Musica bohemica, op. 285 - MVSR 1962
Prager Festmusik, op. 267 - MVSR 1867
Sinfonia brevis, op. 265 - MVSR 1970
Slavia – galopp, op. 273 - MVSR 1960
Partita alla fanfára, op. 271 - MVSR 5229
SCHOTT Music GmbH&Co.KG, Postfach 3640, D – 55026 Mainz
Concerto per violino, viola e orchestra, op.58 – P 1110
Duo di basso, op.210 – P5055
Impulsioni, op.313 – BB2200214
Jaro se otvírá, op.110 – P2385
Lied zu Ehren des heiligen Nikolaus /bez op.č./ - P5044
Miserere mei, op.144 – MOS 81506
Partita semplice, op.37 – P0641
Pocta tvůrcům, op.147 – P2304
Quam pulchra es, op.229 – MOS 81505
Trio boemo per violino, violoncello e piano, op.343 – P5054
Ze špalíčku, op.74 – P1537
TALACKO hudebniny, Rybná 29, 110 00 Praha 1 /CZ/
Ama musicam, amor musicae!, op. 228 - TAP 1643
Buď zdráva písni, op. 191 - 1533
Cara mihi semper eris, op. 171 - 1387
Concerto grosso, op. 36 - R 040
Concerto per violino, viola e orchestra, op. 58 - P 1110
Contrasti per quattro, op. 305 - R 011
Čtyři lidové písně z Čech a Moravy /bez opusového čísla/ - TAP 1302
Dies irae / z Requiem, op. 252/ - TAP 1125
Duo di basso, op. 210 - P 5055
Dvojkoncert pro housle, violoncello a symfonický orchestr, op. 224 -R 075
Gaudete et exultate, op. 289 - TAP 1243
Hostias / z Requiem, op. 252/ - TAP 1126
Impulsioni, op. 313 - T 007
Jaro se otvírá, op. 110 - P 2385
Lacrymosa / z Requiem, op. 252/ - TAP 1600
Liturgické písně, op. 236 / pro alt nebo baryton a klavír/ - TAP 197
Liturgické písně, op. 236 / pro baryton sólo a smíšený sbor/ - TAP 1382
Magna est vis veritatis, op. 231 - TAP 1109
Modlitba, op. 59 - R 039
Na horách, op. 156a - TAP 1297
No man is on Island, op. 287 - TAP 1103
Nobilis mei, miserere / bez opusového čísla/ - M 81.506
Offertorium / z Requiem, op. 252/ - TAP 1128
Parabolae Salomonis, op. 44 - TAP 1389
Partita semplice, op. 37 - P 0641
Pater noster, op. 263 - TAP 198
Pět písní o lásce, op. 27 - TAP 1107
Pocta tvůrcům, op. 147 - P 2304
Poslelství hudby, op. 180 - TAP 1105
Praedicatio, op. 279 - TAP 1110
Pražské pastorale, op. 158 - TAP 536
Přísloví, op. 186 - TAP 1050
Quam pulchra est, op. 229 - M 81.505
Quis potest dicere, op. 254 - TAP 1002
Raccontino, op. 153 - TAP 298
Requiem aeternam / z Requiem op. 252/ - TAP 1412
Requiem per coro misto, op. 252 - TAP 1019
Ricordi, op. 344 - R 086
Rondino, op. 70 - TAP 299
Sanctus / z Requiem, op. 252/ - TAP 1782
Symfonický koncert, op. 324 - R 013
Te Deum laudamus, op. 311 - TAP 1284
Tenera iuventa, op. 306 - TAP 1244
Trio Boemo, op. 343 - R 076
Trio, op. 106 -P 5054
Už ho vedou Martina, Kotek sedí mezi sudy / bez opusového čísla/ - TAP 1303
Věneček, op. 135 - TAP 1000
Verba laudata, op. 55 - H 5163
Veselá kopa, op. 143 - TAP 1591
Ze špalíčku, op. 74 a Sedum trubačů, op. 67 - P 1537
Studie uveřejněna v publikaci :
VIMR, Zdeněk (ed.). Zdeněk Lukáš, hudební skladatel. Praha : ASN repro, 2010, s. 105- 108. ISBN 978-80-85468-00-7.
VOKÁLNÍ TVORBA PRO SÓLOVÉ HLASY
Daniela Mandysová
Svou originální invenci zaměřil Zdeněk Lukáš i na oblast vokální hudby. Proslul doma i ve světě zejména svými sborovými skladbami, které získaly řadu ocenění ve skladatelských soutěžích. Jeho sborové kompozice a úpravy lidových písní se staly nedílnou součástí repertoáru většiny českých sborů. Jsou vysoko hodnoceny členy odborných porot sborových soutěží a festivalů, ale také jsou zároveň spontánně přijímány posluchači doma i v zahraničí.
Tvůrčí pozornost věnoval Zdeněk Lukáš i skladbám pro sólové hlasy. Vyniká v nich síla jeho osobnosti nejen v bohatosti nápadů a v invenci melodické, rytmické a instrumentální, ale i v umění vystavět formy malých či rozsáhlých rozměrů. Mezi jeho skladbami s užitím sólového hlasu nacházíme jak úpravy lidových písní a písně s folklórními textovými či hudebními podněty, tak i písně na umělé básnické nebo prozaické texty, skladby pro sólový hlas s doprovodem sboru, kantáty, oratoria i opery.
Už během práce na úpravách lidových písní pro vysílání Československého rozhlasu v Plzni začal komponovat písně a věnoval jim pozornost po celé své tvůrčí období. Při podrobnějším studiu Lukášovy vokální tvorby zjistíme, že v jeho písních, písňových cyklech, áriích a kantátách najdeme z hlediska druhového rozdělení jak komorní písně, tak i orchestrální písně a to pro různé druhy hlasu.
Komorní píseň má ráz sólové písně (popř. může být i projevem dvou zpěvních hlasů), u níž se k vokální lince přidružuje jako doprovod či složitěji propracovaný hudební kontext projev jednoho hudebního nástroje, případně menší komorní sestavy . Převládá u ní lyrický ráz folklórních, básnických nebo prozaických textů, jejichž významovost je umocněna hudebními prostředky - melodie, subtilnější dynamika, rytmus a tempo. Výsledkem správného vztahu mezi slovem a hudbou je vycizelovaná hudební deklamace, tj. způsob přednesu zpívaného slova, kdy skladatel nápěv přizpůsobuje slovu a to proměnou slovního rytmu a metra v rytmus a metrum hudební, či přizpůsobením délky tónů délce slabik. Precizní hudební deklamaci najdeme u všech Lukášových písní, ať již inklinují k malé, či velké písňové formě, nebo jsou tektonicky složitější a detailněji propracované v prokomponované písně, často námětově i kompozičně sdružené do písňového cyklu.
Vokální linky jeho písní jsou zpěvné a zcela respektují hlasové možnosti jednotlivých typů hlasu. Vždy je na nich patrna autorova důvěrná znalost lidského hlasu, neboť skladatel se v mládí sólovému zpěvu věnoval. Studoval u Nadi Kejřovské a Karla Bermana a skutečnost, že absolvoval konkurz do liberecké opery, svědčí o tom, že se myšlenkou na pěveckou dráhu alespoň nějaký čas vážně zaobíral. Z vlastní zkušenosti tak poznal specifika a problémy interpretace vokálních skladeb. Věděl, že text je nedílnou součástí vokální skladby, a proto výběru textové předlohy písní vždy věnoval velkou pozornost. S literární předlohou se uměl velice dobře sžít a básníkovy myšlenky hudbou ještě umocnit.
Lukáš často nacházel textovou inspiraci u klasiků české a světové poezie (např. Jaroslav Seifert, Vladimír Holan, Fráňa Šrámek, Stěpan Ščipačev) nebo u autorek současné básnické generace (Dagmar Ledečová, Marie Kohoutová). Oslovily ho latinské, české i německé duchovní texty. Nejvíce ho však zaujaly biblické texty starověkého básníka a židovského krále Šalomouna . Některé verše z Knihy přísloví a z Písně písní, ať v latině nebo v českém překladu, zhudebnil vícekrát.
Svým hudebním citem dochází Zdeněk Lukáš vždy k naprostému souznění s textem a díky tomu dokáže velmi sugestivně vyjádřit všechny výrazové plochy od patetičnosti a majestátnosti, přes něžnou poetiku až k bujarému veselí.
Lukášovy skladby pro sólové hlasy lze klasifikovat z různých hledisek - podle druhu hlasu, kterému je skladby určena, podle doprovodu instrumentálního či sborového, podle užité hudební formy… Podle textové předlohy, kterou autor ke zhudebnění použil, lze rozdělit vokální skladby pro sólové hlasy takto:
1. Písně komponované na texty básníků.
2. Písně na biblické texty ze Starého zákona (Píseň písní, Šalomounova kniha Přísloví).
3. Skladby na liturgické texty.
4. Písně na jiné latinské texty.
5. Skladby na jiné texty.
O písních a písňových cyklech jsou podány informace načerpané z uvedených zdrojů a získané studiem partitur, popř. vytěžené z rozhovorů s autorem. Větší pozornost je věnována skladbám, které buď přinášejí něco nového, nebo byly autorkou interpretovány, popř. nastudovány a provedeny jejími studenty z katedry hudební kultury Pedagogické fakulty Západočeské univerzity v Plzni.
1. Písně komponované na texty básníků
Lukášovou prvotinou je cyklus písní pro střední hlas a orchestr na slova Stěpana Ščipačeva Sloky lásky, op. 1. Byl dokončen v prosinci 1953 a jsou v něm zhudebněny čtyři lyrické básně o lásce ze stejnojmenné sbírky ukrajinského básníka Stěpana Ščipačeva.
1. Večerní hvězdy svit, 2. Jsi všechno, 3. Zdálo se mi, 4. U moře.
Písně jsou psány ve volnějším tempu: moderato, andante (non troppo), moderato allegretto, s několika tempovými i dynamickými změnami (rit. molto, molto piú mosso, accelerando) a v pravidelném rytmu, kopírujícím rytmus veršů. Nedochází ke změnám metra. Melodie je romanticky klenutá, harmonie klasická. Písně jsou strofické s předehrami, mezihrami a dohrou. Zdeněk Lukáš vytvořil typické klasicko-romantické písně vázané na básnickou předlohu, z kterých je patrný jeho smysl pro deklamační stránku slova a cit pro přízvuk, slabičnou délku i větný spád, který později dovede k dokonalosti a který je typickým rysem jeho vokální tvorby. Instrumentace vhodně doplňuje náladu písní. V doprovodu dochází k častému střídání skupin nástrojů se sólovými pasážemi.
Premiéra zazněla v r. 1954 v podání Zdeňka Jankovského a Orchestru Československého rozhlasu v Plzni. V témže roce byl natočen v plzeňském studiu v provedení výše uvedených umělců.
K tvorbě dalších písní se skladatel vrací až po více než deseti letech pilné kompoziční práce. V prosinci 1964 dokončené Dvě písně, op. 39 jsou napsány pro ženský (dívčí) sbor, baryton, housle a klavír. 1. Noční milování - na báseň Milana Kundery. 2. Vavřina - na text lidové poezie.
Noční milování je intimně lyrická píseň, ve které je již patrný Lukášův kompoziční vývoj k novému stylu. Většinou sekundové melodické postupy ve vokální lince jsou bohatě rytmizovány, dochází k častým změnám metra (viz ukázka č. 1).
Akordický synkopický klavírní doprovod s oktávami v basu a melodie houslí v mezihře a dohře evokují lkaní či vzlykání. Stejného instrumentálního motivu použil autor později ve sborové skladbě Pocta tvůrcům.
Premiéra byla provedena 6. února 1965 v Karlových Varech Ženským sborem Pedagogické fakulty v Plzni, který řídil Jaromír Klobouk. Barytonového partu se ujal Dr. Jan Mácha, na housle hrál Václav Lukáš, na klavír doprovázel Vladimír Koula.
Ukázka č. 1: takt č. 26 - 32
Protože při komponování zároveň pracoval nebo později spolupracoval se sborovými tělesy, rád skládal písně pro sólový hlas s doprovodem sborového zpěvu, popř. obohaceného ještě instrumentálním doprovodem, které pak sám často koncertně i režijní prací ve studiu realizoval. Tyto písně je možné zařadit jak do písní komorních, tak mezi sborové kompozice. Kromě výše uvedených Dvou písní reprezentují tuto skupinu skladeb i následující tři díla.
Blázen u cesty, op. 72 (1970). Čtyři písně o láskách pro tenor sólo, smíšený sbor, klavír, tamburo rullante a triangl věnované Ing. Václavu Proškovi a České písni. 1. Přípitek (Frank Horne, přeložil Zbyněk Kožnar), 2. Pod mostem Mirabeau (Guillaume Apollinaire, přeložil Jaroslav Seifert), 3. Pro tebe má lásko (Jacques Prévert, přeložil Adolf Kroupa), 4. Blázen u cesty (William Butler Yeats, přeložil Jiří Valja). Durata 7’15’’.
Ani sis neoblékl frak, op. 211 (1987). Skladba pro mužský sbor, alt (mezzosoprán), housle a tři tamburi na báseň Dagmar Ledečové. Komponováno 11. a 12. 3. 1987 v Praze. Durata 5’45’’.
Teskná píseň Dohráno a dozpíváno, op. 84 (1972) sugestivně spojuje sólový alt s doprovázejícím smíšeným sborem. Je zkomponována na slova Stanislava Kostky Neumanna. Durata 4´. Premiéru zpívala 9. listopadu 1972 v Plzni Věra Hejduková, jíž byla píseň věnována, a Česká píseň se sbormistrem Zdeňkem Lukášem. Nahráno na CD.
Cyklus pěti písní pro soprán, flétnu a klavír Prosté písně, op. 112 (1975) napsal skladatel na milostnou poezii českých básníků. Obsahuje tyto písně:
1. Děkuju za sny (Josef Frič), 1: 44; 2. Dejte nám chvíli čistou (Jiří Mahen), 1: 27; 3. Jedna láska, jeden kříž (Vladimír Holan), 1:53; 4. Mezi kvetoucími šípky (Fráňa Šrámek), 1: 13;
5. Pravá láska (Eva Lukášová ), 2: 22. Durata cca 9´.
Tempa jsou udávána italským názvoslovím a zpřesněna metronomicky. Melodie písní v rozsahu d1 – g2 jsou tvořeny převážně sekundovými kroky v jednoduchém rytmu a ve většinou jednotném metru. V úvodu první písně se objevuje velká triola v partu flétny a následně i ve zpěvní lince ( viz ukázka č. 2).
Ukázka č. 2: takt č. 1 - 2
V písni Nechte nám chvíli čistou hrají flétna s klavírem často v oktávách a vyvolávají tak silný pocit naléhavosti. Filozoficky zaměřená Jedna láska, jeden kříž začíná bez doprovodu nástrojů, levá ruka klavírního doprovodu postupuje důsledně v paralelních kvintách. Píseň Mezi kvetoucími šípky je jednou z mála Lukášových strofických písní. Melodie se v jednotlivých slokách posunuje v sekvencích nad zadrženým basem (viz ukázka č. 3). Dochází ke střídání 5/8 a 4/8 metra v ostrém staccatovém doprovodu klavíru (viz ukázka č. 4). Poslední píseň uvozuje rytmický recitativ na jednom tónu, typický Lukášův prvek, který nacházíme v mnoha dalších vokálních skladbách. V klavírním doprovodu je melodie v pravé ruce melismaticky zdobena a doprovázena paralelními kvintami nebo rytmizovanými akordy (viz ukázka č. 5).
Ukázka č. 3: takty č. 9 - 12, 23 - 26, 37 - 40
Ukázka č. 4: takt č. 8 -11
Ukázka č. 5: takt č. 1 – 11
Premiéra zazněla v Praze v roce 1975 v provedení Anny Bortové a Jana Hecla, za klavírního doprovodu Jaroslava Koláře. Natočeno na CD.
Písecká, op. 195 (1984). Píseň pro nižší hlas a klavír na úryvek stejnojmenné básně Ivana Skály je věnována Lukášově přítelkyni, altistce Daně Strnadové. Durata 2’.
V mírném tempu a většinou v sekundových krocích plynoucí melodie této písně (v rozsahu a – e2) vystihuje atmosféru tichých večerů u řeky ve městě. Každodenní monotónnost naruší víkendové oživení zvuků řeky hlasy a smíchem mládeže, scházející se u jezu za městem. Vzruch se projeví triolami v pěvecké lince i v klavírním doprovodu (viz ukázka č. 6).
Ukázka č. 6: takt č. 27 - 32
Rychle se střídající arpeggia v klavíru připomínají výbuchy smíchu, které básník přirovnává k výbuchům sopky (viz ukázka č. 6). V následující všední dny se vše opět zklidní. I hudba se vrací k původnímu klidnému plynutí. Tento až nudný klid je v závěru písně umocněn pro skladatele typickými oktávami (viz ukázka č. 7).
Ukázka č. 7: závěr písně
Pět písní, op. 199 (1985) pro nižší hlas a klavír na krásné verše Dagmar Ledečové, z nichž dvě jsou věnovány dětem (píseň č. 3 a 5).
1. Odejdi čase, 1: 25; 2. Zas číhá půlnoc, 2: 00; 3. Ukolébavka, 0: 40; 4. Podzimní pláč, 2: 25; 5. Hora cinká, 2: 00. Durata 8’30’’.
V cyklu převažují písně v mollových tóninách, písně s dětskou tématikou jsou v dur. Velmi zpěvné a často expresivní melodie písní, obohacené o malé sekundy, se pohybují v rozsahu a - e2. Písně mají tří nebo čtyřdílnou malou písňovou formu, poslední píseň má formu malého ronda.
V rytmické složce najdeme jak pravidelný rytmus, tak synkopy či rychlé trioly (ukázka č. 10), časté jsou změny metra (viz ukázka č. 8)
Ukázka č. 8: takt č. 1 - 5
V klavírním doprovodu je zajímavé střídání rozkladů akordů se staccatovanými šestnáctinovými hodnotami v Ukolébavce. Arpeggia akordů postupují po malých sekundách dolů a zároveň nejvyšší hlasy v obou rukou zůstávají ležet na jednom tónu. Vytvářejí tak stranný pohyb, typický pro Lukášovu tvorbu (viz ukázka č. 9).
Ukázka č. 9: Ukolébavka
Takt č. 1 – 3 a 5 - 8 Takt č. 9 - 10
V závěru skladeb se již tradičně objevují zahuštěné akordy clusterového typu a paralelní oktávy (viz ukázka č. 10).
Ukázka č. 10: takt č. 37 - 38
V poslední písni tohoto písňového cyklu najdeme zvukomalbu i clusterové akordy v oktávách v rychlé mezihře (viz ukázka č. 11).
Ukázka č. 11: Hora cinká
Takt č. 33 - 34 Takt č. 53 - 54
Zasadit strom, op. 215 (1988). Cyklus šesti písní pro hlubší hlas a smyčcový komorní orchestr (nebo klavír) na verše Dagmar Ledečové. Komponováno 27. 1. – 22. 2. 1988.
1. Můj strom, 2: 40; 2. Dřevěná pohádka, 2; 3. Hýčkejte ptáčky, 2: 30; 4. Milenci jabloní, 1: 25; 5. Alespoň stín, 3: 40; 6. Zasadit strom, 2: 00. Durata 14´15´´.
V úvodní písni jako by básnířka chtěla navodit vyprávění pohádky (přilétali bájní ptáci). Vzpomínkami se vrací do dětství a je překvapena, že po letech nachází svůj oblíbený strom, který podněcoval a rozvíjel dětskou fantazii. Následuje vyprávění vtipné Dřevěné pohádky, která přechází v lyrickou báseň o zázraku zrození. V dalších dvou básních je strom opět v centru pozornosti. Nejdříve rozkvetlá jabloň jako symbol lásky, poté lípy se vzpomínkami na matku. Závěrečná píseň dala název celému cyklu. Vyzdvihuje poslání rodiny zplodit děti, zabezpečit jim jistotu domova a zasadit ne jeden strom, ale celý sad, aby si děti měly kde hrát a kam se vracet. Melodická linka bez větších skoků se pohybuje v rozsahu a – es2. Střídání nálad je hudebně podpořeno častým střídáním temp, rytmických figur i metra. Písně obsahují náznaky volné tonality a časté modulace jsou podloženy disonantními souzvuky. Autor opět bohatě využívá oblíbené paralelní kvinty a oktávy i stranný pohyb.
Premiéra zazněla 12. března 1989 v pražském Rudolfinu v podání Karla Bermana a Sukova komorního orchestru, dirigoval Vladimír Válek.
Ukázka č. 12: takt č. 47 – 52, Zasadit strom
Báseň, op. 219 (1988). Čtyři písně pro vyšší hlas a klavír na verše Marie Kohoutové oslavují sílu poezie a vzdávají hold básnickému slovu. Písně nemají názvy, ale jejich začátky jako by byly současně i nadpisy.
1. Báseň se nesmí mluvit, ani nahlas říkat, 3: 00; hovoří o něžném hýčkání básně pro její křehkost. 2. Mám o tebe strach, básničko, 1: 35; dramatická píseň s expresívním, naléhavým opakováním části textu a s uklidňujícím závěrem: „Čeho se bojíš? Z kořenů proudí do tebe síla, jen mít dost slov, abys promluvila.“
3. Báseň vyhasla jak ohýnek v peci, 1: 20; optimistický pohled na svět podpořený svěží hudbou: vyhasla, ale stačí jiskřička, aby se znovu rozhořela.
4. Báseň je jako dítě, 3: 00. Tato píseň je jemnou ukolébavkou. V závěru se pro zdůraznění opakuje začátek básně: Narodí se, když přijde čas. Musíš ji hned v plenkách k srdci přivinout, aby slyšela jeho tep. Báseň je jako dítě… Durata cca 9’ .
Škola noci, op. 221 (1988). Pět písní pro tenor a klavír na básně anglického renesančního autora Johna Donneho (1571-1631 ). Komponováno 15. – 31. prosince 1988.
1. Píseň, 3: 10; 2. Rozbřesk, 2: 35; 3. Lásko lásek, 2: 00; 4. Přízrak, 3: 00; 5. Sonet smrti, 1: 20. Durata 12’15’’.
Intonačně i rytmicky náročná melodická linka písní na sonety intimní lyriky se pohybuje ve vypjaté poloze v tónovém rozsahu f 1 – h2 (tenor f – h1). Nalezneme zde Lukášovy typické kompoziční prvky, jako jsou chromatické postupy v melodii či v klavírním doprovodu, paralelní oktávy a metro rytmická proměnlivost (viz ukázka č. 13). V závěru skladeb se tradičně objevují zahuštěné akordy clusterového typu.
Ukázka č. 13: takt č. 1 - 7
Písně byly zaslány tenoristovi Vladimíru Doležalovi . Z korespondence s tímto umělcem vyplynulo, že „k provedení před dvaceti lety nedošlo vzhledem k revolučnímu kvasu. A tak je pravděpodobné, že toto dílo zůstalo veřejnosti zatím utajeno“.
Mariánské písně, op. 235 (1991). Cyklus písní na verše Marie Kohoutové pro soprán a saxofonový kvartet nebo klavír. Komponováno v květnu 1991.
1. Boží muka, 2: 18; 2. Panenka Marie, 2: 13; Beránek chundelatý, 1: 45; 4. Boží soud, 4: 35; 5. Socha, 2: 15; 6. Sólo pro pírka holubí, 2:10. Durata cca 15’ . Věnováno autorce veršů.
Zde skladatel zhudebnil básně v próze. První tři písně navozují pocit liturgického textu, který se jazykem přibližuje lidové poezii. Klasické náboženské axiomy jsou propojeny jazykem obecné češtiny. Výsledný dojem je silně citově zabarvený, opřený o lásku křesťanskou i lidskou. Skladatel používá prosté, střídmé hudební prostředky - většinou sekundové postupy v melodii (viz ukázka č. 14).
Ukázka č. 14: takt č. 24 - 28 (Boží muka)
Zajímavé je, že se vůbec neobjevují změny metra, tak časté v ostatních písňových cyklech. V klavírních předehrách, mezihrách a dohrách je často použit melismatický doprovod podložený prázdnými kvintami a oktávami (viz ukázka č. 15).
Ukázka č. 15: takt č. 1 - 3
Boží soud je postaven na paradoxu a kontrastu v textu i v hudbě: hřích Mariin - soud sboru andělů. Láska je ctěna i odsouzena. Marie hledá svou složitou cestu lásky na Zemi, neboť: „V nebi je moc černá, v pekle zas moc bílá!“
Ukázka č. 16: Text písně Boží soud
V nebi pod mrakem hrozivým stála temná soudní síň. Sboru andělů a svatých Pán Bůh předsedal, svatý Petr zapisoval. Pán Bůh v bílé říze vstane, knihu hříchů otevře:
„Na dnešním soudním přelíčení potrestáme Panenku Marii. V světě lidském se zkazila, po mužích oči točila, přitom jediná z nás živé dítě rodila, čistá však, neposkvrněná zůstala. Což ti to nestačilo, Marie?“Copak vám, nebeská chaso, vám je v nebi teplo, dobře, ale já na podstavci kamenném v větru, dešti studeném musím dole mezi lidmi stát, vidět jejich hoře; i vaše srdce by roztálo! Lásky čisté se však lidé báli, že jsem pro ně svatá. Zato ďábli, čerti neváhali, do žáru lásky pekelné mne vtáhli. Za milence mám já krále čertů rohatého, Lucipera samého!
Když to sbor andělů a svatých slyšel, jak sršání úl zahučel. „Těžkou vinou jsi zhřešila, že jsi po lásce toužila, Lucipera milovala. Za to budeš z ráje vyhoštěna, mezi lidskou chátru vyhnána!“
Panenku Marii andělé chytili, na zem vystrčili. Andělice pomstou ječely, přitom by s ní na zem jít chtěly; souží je vidina objetí pekelného žáru lásky vášnivého.
Marie, panna svatá neví, kam jít by měla. „V nebi jsem moc černá, v pekle zas moc bílá. Půjdu tedy po cestě klikaté, růžemi i trním poseté, tam kam patřím mne ona sama zavede.
V písni Socha je zpracováno vyprávění místní pověsti o poutníkovi, který zkameněl, když se dotkl zakleté sochy. Poslední píseň je reminiscencí modlitby ke svaté Marii – štěstí se podobá holubím pírkům.
Premiéra písňového cyklu se konala 15. října 1991 jako přímý přenos koncertu v budově Českého rozhlasu v Praze. Účinkovala Marta Filová za doprovodu Pražského saxofonového kvartetu. Hudební režie Jan Málek.
V árii pro soprán a klavír Adio, krásný plameni, op. 316, kterou Zdeněk Lukáš zkomponoval na jaře 2000 na žádost „Muzea Bertramka“, ho inspirovaly lyricko-meditativní verše Jaroslava Seiferta z poemy Mozart v Praze. Durata 6’.
Skladba v rozsahu c1 – g2 má velkou písňovou formu s kodou, ve které zaznívá augmentace hudebního motivu i textu „Adio, krásný plameni“ (viz ukázka č. 17). V klavírním doprovodu se střídají clustrové akordy (viz ukázka č. 16), s figurativními rozklady podloženými kvintami a oktávami (viz ukázka č. 17).
Ukázka č. 16: takt č. 55 - 59
Ukázka č. 17: takt č. 135 - 139
Premiéra zazněla v září 2000 na Bertramce v podání Gabriely Eibenové a Jitky Čechové.
2. Písně na biblické texty ze Starého zákona
2. 1 Píseň písní (Nejkrásnější z písní Šalomounových)
Píseň písní je sbírkou „svatebních“ písní z doby Šalomounovy, pravděpodobně z 5. – 3. století před Kristem. V alegorickém textu je milostný vztah chápán obrazně jako vztah Hospodina k Izraeli .
Zdeněk Lukáš zhudebnil texty této sbírky celkem čtyřikrát. Vznikly písňové cykly pro různé druhy hlasu i pro odlišné nástrojové obsazení. Poprvé je použil při komponování písní v roce
1996 a nazval je Písně Šulamit, op. 280. Cyklus obsahuje čtyři milostné písně pro alt a housle sólo na Šalomounovy verše.
1. Jsem kvítek šáronský, 2: 00; 2. Hlas mého milého, 2: 10; 3. Pojď, můj milý, 1:40;
4. Zburcovala jsem tě, 2: 00. Durata 7’50’’.
Třetí a čtvrtou píseň tohoto cyklu provedly v premiéře 28. dubna 1999 v Západočeké galerii „13“ v Plzni studentky katedry hudební kultury Pedagogické fakulty Západočeské univerzity altistka Eva Procházková-Skalová a houslistka Ivana Mašková.
Už v r. 2000 autor uvažoval o přepracování tohoto cyklu pro mezzosoprán a smyčcový kvartet , o přidání páté písně Probuď se vánku před píseň závěrečnou i o přejmenování na Kvítek šáronský, op. 280. Při konzultacích nad připravovanou studii jsme se s autorem domluvili, že původní cyklus bude uváděn jako op. 280a , nový pěti písňový cyklus zinstrumentovaný pro smyčcový kvartet a transponovaný do vyšší polohy pro mezzosoprán bude nazván Kvítek šáronský a bude evidován jako op. 280b.
V současné době existují kromě původní partitury ještě dvě další verze, které však obsahují jen původní čtyři písně s doprovodem houslí. Jsou v nich provedeny určité úpravy v pěveckém i houslovém partu a obě jsou nazvány Kvítek šáronský, op. 280.
1. Jsem kvítek šáronský
píseň, v jejíž melodii v rozsahu h - e2 se často vyskytují kvartové skoky, je zapsána ve velké dvoudílné formě s návratem prvního dílu rozšířeného o introdukci. Druhou úpravou byla v závěru pozměněna pěvecká linka (viz ukázky č. 18 a 19).
Ukázka č. 18: takt č. 31 - 35, původní verze
Ukázka č. 19: takt č. 31 - 35, 3. verze
Také v houslovém partu byla původní melodie (viz ukázka č. 20) ozdobena (viz ukázka č. 21) a následně ještě rytmicky upravena (viz ukázka č. 22). Poslední verze je obohacena o dvojhmaty v dohře houslí.
Ukázka č. 20: takt č. 13 - 15, původní verze
Ukázka č. 21: takt č. 13 - 15, 2. verze
Ukázka č. 22: takt č. 15, 3. verze
2. Hlas mého milého
Píseň má velkou dvoudílnou formu rozšířenou o introdukci a mezivětu. Melodie v rozsahu c1 - e2 i houslový doprovod jsou jednoduché. Skladatel využívá napětí mezi tóny církevního modu. Např. interval zvětšené kvarty f1- h1 mezi houslemi a pěveckou linkou očekává rozvedení do čisté kvinty, tzn. počáteční tón zpěvní linky pokračuje půltónem na c2.
Ukázka č. 23: takt č. 7 i 33
V této písni došlo jen k nepatrné změně v posledních dvou taktech pěvecké linky při první úpravě a v partu houslí při druhé úpravě cyklu (viz ukázka č. 24).
Ukázka č. 24: takt č. 37
1. a 2. verze 3. verze
3. Pojď, můj milý
V původně napsané písni se melodie pohybuje v rozsahu a - c2, u verze č. 2 i č. 3 pak až do f2. Píseň má charakter ronda. Stále se navrací melodický, rytmický i textový motiv vábení (Pojď, můj milý) doprovázený rytmickým ostinatem kvint, kvart a tercií v houslích, které evokuje dusot koní.
Ve verzi č. 2 postupuje zpěvní linka v taktu č. 22 vzhůru tercií namísto drženého tónu. Dochází také k výrazné změně počtu taktů části a´´: místo 4+9 je závěrečná část rozšířena na 8+10 taktů. Úpravou melodie vznikl i nový melodický vrchol skladby (viz ukázky č. 25 a 26).
Ukázka č. 25: takt č. 42 - 52, původní verze
Ukázka č. 26: takt č. 42 - 52, 2. verze
Poslední úprava již jen minimálně mění pěvecký part předchozí úpravou inovované části (viz ukázka č. 27)
Ukázka č. 27, takt č. 48, 3. verze
4. Zburcovala jsem tě
Pěvecká linka písně je napsána v rozsahu a - e2. Formu lze určit jako velkou třídílnou, rozšířenou o introdukci. Skladba má říkadlový charakter lidové písně a vypráví milostný příběh.
Píseň byla velmi pozměněna již první úpravou. Do houslového partu přibylo velké množství ozdob a posuvek, v závěru skladby je změněn i text. Závěrečná část je rozšířena o takt a změna melodie přinesla i nový melodický vrchol skladby (viz ukázky č. 28 a 29).
Ukázka č. 28: takt č. 42 - 60, původní verze
Ukázka č. 29: takt 42 - 62, 2. verze
Melodická úprava v pěvecké lince (viz ukázka č. 30) a tečkovaný rytmus v taktu č. 23 pak již jen nepatrně pozměnily konečnou úpravu písně.
2. verze 3. verze
Ukázka č. 30: takt č. 36
V žádné ze dvou zatím dostupných verzí cyklu Kvítek šáronský, op. 280 se ovšem nevyskytuje výše jmenovaná pátá píseň. Výsledkem nedotažení původního úmyslu jsou dvě přepracované a přejmenované verze původního cyklu Písně Šulamit. Můžeme předpokládat, že jsou to pracovní verze k dílu Kvítek šáronský, op. 326 (2002), cyklu pěti písní pro mezzosoprán a smyčcový kvartet na verše krále Šalomouna.
1. Jsem kvítek šáronský, 2. Hlas mého milého, 3. Pojď, můj milý, 4. Probuď se, vánku, 5. Zburcovala jsem tě.
V pozůstalosti Z. Lukáše se tento opus nenachází, proto tuto hypotézu zatím nemůžeme ověřit porovnáním konečného výsledku s oběma pracovními verzemi.
V budoucnu snad bude partitura tohoto cyklu k dispozici, neboť všech pět písní tohoto cyklu bylo dle programu provedeno na koncertě festivalu Tribuna komorní písně v září 2006 Olgou Černou v klavírní verzi.
Texty Šalomounovy Písně písní se staly Zdeňku Lukášovi předlohou ještě ke dvěma písňovým cyklům:
Písně Šalamounovy, op. 284 (r. 1996) Čtyři písně pro baryton a klavír na texty z Šalo-mounovy Písně písní.
1. Jsi krásná, přítelkyně moje, 2. Do zahrady své jsem přišel, 3. Se mnou z Libanonu půjdeš, 4. Oč krásnější je tvé laskání.
Premiéra se konala v Praze v r. 1998 na koncertě při příležitosti oslav skladatelových sedmdesátých narozenin. Barytonový part přednesl Jaromír Kříž za klavírního doprovodu Jaroslava Šarouna.
Z nejkrásnějších písní Šalomounových, op. 297 (1998). Kantáta na verše Píseň písní pro soprán, baryton a orchestr. Komponováno v dubnu – květnu 1998. 1. Zrod lásky, 6: 00; 2. Zrání lásky, 3: 50; 3. Tajemství lásky, 4: 00; 4. Opojení láskou, 4: 00; 5. Jedinečnost a pečeť lásky, 5: 30. Durata 24’.
Premiéra se konala 17. září 1999 na festivalu Pontes v Kutné Hoře. Zpívala Zdena Kloubová a Vladimír Chmelo, Virtuosi di Praga dirigoval Oldřich Vlček.
Všechny části tohoto opusu jsou koncipovány jako rozhovor milenců. Melodická linka je dle charakteru textové předlohy rozdělena mezi sólo soprán a baryton. Autor zde zhudebnil jiné verše Šalomounovy Písně písní. Jen ve druhé a v poslední části se vrací k textu zpracovanému v předchozích cyklech.
Na začátku i v závěru druhé části, nazvané Zrání lásky, autor cituje v transpozici o malou tercii výše (z A dur do C dur) melodii (14 taktů) i s doprovodem houslí (12 taktů) úvodní píseň Jsem kvítek šáronský z původního cyklu Písně Šulamit. (viz ukázka č. 31).
Až ve finále (posledních 13 taktech) závěrečné skladby Jedinečnost a pečeť lásky se oba hlasy spojí a ve výškově i dynamicky vypjaté poloze dokončí skladbu dvojhlasně v terciích a v závěrečném zvolání (Hospodinův) pak v čistých kvintách.
Ukázka č. 31: takt č. 1 - 14
2.2 Šalomounova kniha Přísloví
Tyto biblické texty se staly předmětem Lukášova kompozičního zájmu jak v českém překladu, tak i v latinské verzi a to vždy několikrát.
2.2.1 Skladby na české texty
Texty čerpal autor z nám neznámého vydání Bible kralické z knihy Přísloví, které se od překladu dostupného na Internetu liší jen v detailech. Staročeské výrazy jsou nahrazeny výrazy nebo tvary současné spisovné češtiny. Je možné, že si text současnému jazyku přizpůsobil Lukáš sám. Např. „anobrž zmotaní jsou na cestách svých“ je Lukášem použit text „protože zmateni jsou na cestách svých“. V poslední písni nahrazuje tvary staré češtiny mladšími tvary: prve.-.dřív, kdož - kdo, provodí - přivodí,….
První zhudebnění této textové předlohy najdeme v cyklu Písně Moudrosti I., op. 95 (1973) pro hlubší hlas a klavír na verše ze Šalomounovy knihy Přísloví.
1. Když vejde Moudrost v srdce tvé, cca 2: 00; 2. Nechť neodcházejí věci od očí tvých, cca 2:00; 3. A Moudrost volá, cca 1: 00; 4. Poslouchej, synu můj, cca 1: 50; 5. Před věky ustanovena jsem, 2: 30. Durata cca 10’. Věnováno Dr. Vlastě Bokůvkové. Premiéra zazněla 31. května 1974 v Litoměřicích v podání Vlasty Bokůvkové a Jany Jindrové.
Cyklus vznikl v době Lukášova experimentování a hledání nových kompozičních principů v plzeňském elektroakustickém studiu a je ho možno řadit do oblasti aleatorické nebo témbrové hudby. Určení tónového, popř. akordického centra je často velice subjektivní, neboť hudební materiál nevykazuje takové vlastnosti, aby bylo definováno jednoznačně. Cyklus je založený na barevnosti clusterových a jiných disonantních akordů doprovodu, mnohdy až nepříjemných souzvuků. Pěvecká linka je bohatá na nezpěvné kroky a skoky velice choulostivé na intonaci a zanechává ve mně spíše dojem, že si musí proklestit cestu doprovodem, než aby jím byla podporována. Můžeme v tom spatřovat určitou analogii s „Moudrostí“ a její cestou životem.
V první písni se v pěvecké lince, která plyne nad netradičním doprovodem (v levé ruce zadržované c2, v pravé ruce des2, des3 v rytmicky náročných šestnáctinových hodnotách) objevují intonačně náročné skoky (viz ukázka č. 32 Když vejde Moudrost v srdce tvé)
Ukázka č. 32: takt č. 10
Po monotónní rytmické deklamaci textu, podložené oktávami a akordy v klavírním doprovodu, přechází melodie druhé písně - Nechť neodcházejí věci od očí tvých - málo zpěvnou malou sextou do opakujících se zpomalujících malých tercií a je zakončena rytmicky náročnou dohrou podloženou v levé ruce akordickými clustry. To vše ve volném taktu. Jde o jednodílnou formu bez vnitřního členění. Celá skladba je ve velmi slabé dynamice. Doprovod je založen na dudácké kvintě, ke které skladatel přidává tóny tak dlouho, až vzniknou akordy clusterového typu. Závěr skladby je oživen velmi rychlým pohybem klavírního partu, který se postupně zpomaluje (viz ukázka č. 33).
Ukázka č. 33
Patrně nejvíce disonantních pasáží najdeme v písni A Moudrost volá. Do melodie, která sice neoplývá tolika nezpěvnými skoky, znějí v doprovodu ostré disonance v rozsahu pěti oktáv. Dynamicky silný zvukomalebný tremolový pohyb v obou rukou klavírního doprovodu předchází textu „V největším hluku volá…“ a je velmi působivým hudebním vyjádřením obsahu textu.
Ukázka č. 34: takt č. 5 -8
Písně Moudrosti II., op. 126 (1977). Skladba pro hluboký ženský sólový hlas a komorní soubor, volně komponovaná na výběr veršů ze Šalomounovy knihy Přísloví. Psáno o jarních prázdninách (13. – 19. března 1977) v Jílovém. Komponováno pro alt, flétnu 1., flétnu 2., hoboj, klarinet B (cimbálek, triangl), fagot, housle 1., housle 2., violu, kontrabas (velký činel, hluboký buben), harfu. Cimbálek lze nahradit 2. harfou, všechny uvedené bicí nástroje lze obsadit zvláštním hráčem. Durata 12’.
Premiéra zazněla 2. května 1979 v Městské knihovně v Praze. Alt zpívala Eva Marková -Kouňovská, soubor Musica Bohemica řídil Jaroslav Krček.
Podobně jako v cyklu Písně Moudrosti I. skladatel poskládal textovou předlohu z částí veršů z knihy Přísloví Starého zákona. I když název díla zmiňuje Písně Moudrosti, jedná se o jednu prokomponovanou skladbu, ve které se střídají části orchestrální se sólovým zpěvem. Vznikla čtyři roky po premiéře předešlého cyklu, zapadá tedy do stejného tvůrčího období.
Na rozdíl od předchozího cyklu již neužívá velkých melodických skoků, zpěv je realizován deklamací v rozsahu od a do c2 a navozuje atmosféru církevních obřadů. Orchestrální part užívá často ostrých disonancí. Skladba nese rysy velké třídílné formy, rozšířené o introdukci, dvě mezivěty a kodu. Nejsou v ní značeny takty.
A moudrost volá, op. 286 (1997). Sedm písní pro bas sólo a orchestr na Šalomounovy verše.
1. Přísloví Šalomouna , 3: 00; 2. Když vejde moudrost v srdce Tvé, 3. Synu můj, 2: 00;
4. A moudrost volá, 5. Poslouchej otce svého, 6. A já, moudrost, 7. Před léty ustanovena jsem. Durata cca 17’.
2.2.2 Skladby na latinské texty knihy Přísloví
Přísloví, op. 186 (1983). Cyklus tří písní pro hlubší hlas na latinský text ze Šalomounovy knihy Přísloví s doprovodem klavíru (varhan) 1. De fructu oris sui, 2: 00; 2. Quis potest dicere, cca 3: 00; 3. Luxuriosa res, 3: 35. Durata 8’40’’ . Premiéru 26. července 1983 v kostele sv. Jakuba v Praze s varhanním doprovodem zpíval Eduard Haken
V prosinci 1983 zinstrumentováno pro alt (bas) a orchestr. Z dalšího provedení Virginií Walterovou za klavírního doprovodu Jaroslava Šarouna byla v Klementinu v Praze pořízena nahrávka.
Písně vycházejí z textu Starého zákona, druhé sbírky Přísloví Šalomounova a Lukáš si tento citovaný text velice oblíbil. Jiné verše se podobné pocty, aby byly zhudebněny tolikrát, nedočkaly .
1. De fructu oris sui
De fructu oris sui unusquisque replebitur bonis. Z ovoce úst svých každý nasycen bude
blahem
Et juxta opera manuum suarum retribuetur ei. a podle skutků rukou svých odplaty dojde.
Přísloví 12, 14: Ovocem svých úst se každý dobře nasytí, skutek rukou se člověku vrátí.
Píseň je napsána ve velké dvoudílné formě s introdukcí, mezivětou a kodou. Pěvecký part se pohybuje v rozsahu b – des2.
Klavírní předehra začíná v silné dynamice paralelními oktávami drženými jako prodleva v basu. Tremolový pohyb pravé ruky v kvintole dvaatřicetinových hodnot v tříčárkované oktávě připomíná fanfáry a v různých obměnách zaznívá v celé skladbě, zpomaluje se a zeslabuje jako ozvěna (viz ukázka č. 35).
Ukázka č. 35: takt č. 1 - 2 Ukázka č. 36: takt č. 43
V průběhu celé skladby metrum vychází ze zpívaného textu a často se mění. Pravidelná kráčející pulsace působí dojmem jistoty. Skladbu uzavírá koda, ve které se ve vypjaté poloze opakují poslední slova přísloví. Melodie v augmentaci připomíná začátek pěveckého partu. V levé ruce doprovodu jsou použity clustrové akordy ústící ve zklidňující tóniku (viz ukázka č. 36).
2. Quis potest dicere
Quis potest dicere: mundum est cor meum , Kdo může říci: čisté jest mé srdce,
Purus sum a peccato ? uchránil jsem se provinění?
Přísloví 20, 9: Kdo může říci: „Zachoval jsem si ryzí srdce, jsem čistý, bez hříchu?“
Pomalá píseň o rozsahu a – e2 je tonálně ukotvená v e moll s modulací do C dur a má malou třídílnou formu rozšířenou o krátkou mezivětu a kodu. Dvoutaktová předehra s basovou prodlevou a v pravé ruce s dvaatřicetinovou ozdobou akordických tónů připomíná hru na loutnu z období hudební renesance. Téma písně nastupuje v nízké dynamice a deklamační způsob přednesu na několika tónech připomíná zpěv kněze při církevním obřadu. Rytmický motiv je v 5. až 6. taktu rozšířen i melodicky. Bas je v prodlevě na kvintě.
Ukázka č. 37: takt č. 3 – 6
Druhá část začíná dynamickým a melodickým skokem sexty (takt 22 až 24) a je podpořena změnou doprovodu. Ostinátní bas a tremolové figury v pravé ruce kopírují pohyb melodie.
Po repetici dochází k pozvolnému zklidnění podpořenému prodlevou v basu. V závěru skladby se ozývá známá melodie z první části s drobnými změnami v doprovodu. Na jejím konci se objevuje v levé ruce akord clusterového typu (viz ukázka č. 38) a podobně jako v předešlé písni pak končí na tónice.
Ukázka č. 38: takt č. 47 - 48
3. Luxuriosa res
V této písni je text vytvořen spojením dvou přísloví.
Luxuriosa res vinum , et tumultuosa ebrietas, Bujná věc je víno a bouřlivá opojení,
quicumque his delectatur non erit sapiens. kdokoli si libuje v nich, nebývá moudrý.
Přísloví 20, 1: Víno je posměvač, opojný nápoj je křikloun; kdo se v něm kochá, ten moudrý není.
In semita iusticiae vita, Na stezce spravedlnosti je život,
iter autem devium ducit ad mortem. ale cestá bludná vede k smrti.
Přísloví 12, 28: Na stezce spravedlnosti je život, tato cesta nesměřuje k smrti.
Rozsah pěvecké linky: g – es2. Zpěv nastupuje veselím z vinného opojení ve forte po devíti taktové předehře. Rytmicko-melodický motiv v klavíru kopíruje v levé ruce melodickou linku v paralelních oktávách se synkopickým doprovodem pravé ruky. Augmentace původně jednotaktového motivu (12. takt) je zvýrazněná větším melodickým pohybem.
Pravidelný akcentovaný tep osminových hodnot v melodii, připomínající hlučné projevy opilce, jsou doprovázeny triolovými arpeggii tónického kvintakordu (viz ukázka č. 39). Stejně jako v předešlé písni se objevuje augmentace posledního slova předešlého taktu (21. takt), na jejímž konci se rozbíhá rychlá modulace v triolových hodnotách, motiv je s malými obměnami transponován o velkou sekundu nahoru. V levé ruce se v basu opakuje tón b1 střední hlasy v terciích kopírují melodii sólového hlasu. Pravá ruka zajišťuje pravidelný tep skladby v triolových hodnotách. Tichou pulsaci naruší náhlé vzedmutí doprovodu (sub f) a sólový hlas končí výkřikem. Následuje zklidnění. Na položených akordech levé ruky se střídáním tečkovaných kvint s oktávou je deklamací na několika tónech opět navozena atmosféra liturgie. Rychlým tremolovitým pohybem v pravé ruce v posledních dvou taktech pokračuje skladba D. C. al Fine (viz ukázka č. 40).
Ukázka č. 39: takt č. 17 - 18 Ukázka č. 40: takt č. 66-67
V roce 2005 vydána tiskem verze Proverbs (Přísloví) . Obsahuje pět písní:
1. De fructu oris sui, 2. Multi homines, 3. Quis potest dicere, 4. In semita justiciae vita,
5. Luxuriosa res. Durata 12’.
Píseň č. 2 a č. 4 jsou převzaty a přepracovány pro sólový hlas z původní 1. a 2. skladby sborového cyklu Parabolae Salomonis, op. 44. V písni Multi homines skladatel melodii rozdělenou mezi smíšený čtyřhlas snížil o čistou kvartu a původní harmonie i rytmus jsou zakomponovány v klavírním partu. Píseň In semita justiciae vitae je pro sólový hlas převzatá v původní tónině, poslední 4 takty jsou upraveny tak, aby závěr skladby nebyl pro zpěváka příliš vypjatý.
Mundum est cor meum, op. 283 (r. 1996). Cyklus čtyř písní pro soprán (tenor) a klavír (nebo smyčcový kvartet) na texty Šalomounových Přísloví.
1. Quis potest dicere , 2. De fructu oris sui , 3. Multi homines, 4. Luxuriosa res. Durata 12’. Komponováno pro Gabrielu Eibenovou a Jitku Čechovou.
Premiéra zazněla v Praze v r. 1997 v podání obou umělkyň. Verze se smyčcovým kvartetem byla poprvé realizována v r.1998 v Litomyšli Gabrielou Eibenovou a Panochovým kvartetem.
Multi homines misericordes vocantur, Mnoho lidí vynáší svou dobrou vůli,
Virum autem fidelem quis inveniet? Ale kdo najde člověka spravedlivého?
Skladatel používá nejen stejný text jako v předchozím písňovém cyklu, ale i prostředky, které jsou pro něj charakteristické, a to jak ve zpěvním partu, tak v nástrojovém doprovodu. Je to např. deklamace na jednom tónu (viz ukázka č. 41) nebo časté skoky a zpěv zmenšených a zvětšených intervalů (viz ukázka č. 42).
Ukázka č. 41: takt č. 17 - 21, De fructu oris sui
Ukázka č. 42: takt č. 5 a 6, Luxuriosa res
Zajímavý a intonačně náročný je bez doprovodu zpívaný začátek druhé písně (viz ukázka č. 43)
Ukázka č. 43: takt č. 1 - 14
Rytmická stránka klavírního doprovodu je velmi náročná (viz ukázky č. 44)
Ukázka č. 44:
takt č. 1 - 6, Quis potest dicere
takt č. 15-– 17, De fructu oris sui
Quis potest dicere?, op. 346 (2005). Čtyři písně pro soprán, violu, smyčcový orchestr, triangl a bubínek na Šalomounovy verše Přísloví. Dokončeno v Jílovém v květnu 2005.
1. Quis potest dicere, 2: 00; 2. De fructu oris, 2:00; 3. Multi homines, 2: 30; 4. Luxuriosa res, 1: 30. Durata cca 8’. Komponováno pro Soubor českých filharmoniků, Gabrielu Demeterovou (viola) a Olgu Jelínkovou (soprán).
Zdeněk Lukáš opět použil stejné texty jako v cyklu Mundum est cor meum, dokonce ve stejném pořadí. První a poslední píseň jsou nově zkomponované a použil v nich jen jednotlivé motivy ze stejnojmenných písní předešlého cyklu. Píseň Multi homines je zařazena ve stejném znění, píseň De fructu oris je transponována o velkou sekundu výše. Všechny písně jsou opatřeny instrumentací pro violu sólo a orchestr se sporadickým výskytem partu pro rytmické nástroje.
Lucerna Domini, op. 260 (1994). Skladba pro sólový střední hlas (nejlépe baryton), tříhlasý ženský sbor a varhany. Komponováno v Praze 26. prosince 1993 – 3. ledna 1994 na Šalomounova přísloví. Durata 9’20’’.
Premiéra 27. října 1994 v Bad Füssing (SRN), ženský sbor „La Capella Bohemia“, sólo baryton Karel Nedoma, klavír Karel Hron, dirigoval autor.
Vydáno tiskem.
3. Skladby na liturgické texty
3.1 Skladby na latinské texty
Missa brevis, op. 176 (1982). Pro ženský sbor a baryton sólo. Komponováno 29. 9. – 9. 10. 1982 v Jílovém pro Elfi Zechner. 1. Kyrie (3’), 2. Gloria (1’40’), 3. Sanctus (1’50’’), 4. Benedictus (1’50’’), 5. Agnus Dei (3’30’’). Durata cca 12’. Velmi oblíbená a sbory často provozovaná je verze pro smíšený sbor, již se souhlasem autora upravil Miroslav Košler. Tiskem vyšla verze pro baryton sólo a ženský sbor .
Ave Maria, op. 202 (r. 1985) - skladba pro soprán, klarinet a varhany na známý latinský text. Komponováno 12. – 16. listopadu v Jílovém. Durata 3´15´´.
Poprvé provedeno v r. 1985 v Haileru (SRN) Elfi Zechnerovou.
Lacrymosa , op. 230 (1990). Árie pro vyšší hlas a varhany. Podnět k napsání této skladby vzešel od Elfi Zechner. Durata 3’25’’.
Další skladba na latinský liturgický text je zajímavá z toho hlediska, že je to první dílo Zdeňka Lukáše psané pro dva sólové hlasy zpívající společně.
Introitus, op. 314 (r. 2000). Duchovní píseň pro soprán, bas a varhany. Komponováno 25. února 2000 na verše starozákonního žalmu „Justus ut palma florébit…“ Ps. 91, 13-14. Věnováno členům sboru Elfi Zechner z Heileru („für Elfi’s ansamble“).
Skladatel zhudebnil text složený z několika veršů starozákonního žalmu.
Justus ut palma florebit Spravedlivý roste jako palma
sicut cedrus Libani multiplicabitur. rozrůstá se jako libanonský cedr.
plantatus in domo Domini Ti, kdo v domě Hospodinově jsou zasazeni,.
in atriis Dei nostri bonum est kdo rostou v nádvořích našeho Boha.
Bonum est confiteri Domino: Jak dobré je vzdávat Hospodinu chválu,
et psallere nomini tuo, Altissime, tvému jménu, Nejvyšší, pět žalmy.
Gloria Patri, et filio, et Spiritu Sancto,
Amen.
Tempové označení skladby je Andante. Durata neuvedena. Pěvecká linka se pohybuje
v rozsahu: soprán e1 – fis2, bas e – dis1.
Do dudácké kvinty držené varhanami nastupuje sólový bas, soprán se zapojuje s prodlevou.
Ukázka č. 45: takt č. 1 - 9
Střídání ploch jednohlasých a dvojhlasých. Od taktu č. 23 zpívají oba sólové hlasy stejný text a liší se jen rytmicky (viz ukázka č. 46).
ukázka č. 46: takt č. 30 - 35
V závěru se sejdou v pianovém unisonu, podloženém drženými akordy varhan s mírnou rytmickou pulzací v pravé ruce.
ukázka č. 47: závěr
3. 2 Skladby na německé liturgické texty
Psalm 126 (Žalm 126), op. 122 (1976). Pro soprán a varhany na německý text Bible. Komponováno 24. a 25. června. 1976 jako objednávka od „Wildbacher Kirchenmusiken“ (NSR). Durata 6’.
Premiéra byla uskutečněna 23. října 1976 ve Wildbachu sopranistkou Ingeborg Elisabeth Hoffmannovou a varhaníkem Harro Schmidtem.
Psalm 137, op. 167 (1981). Pro ženský sbor, soprán, bas a varhany na německý překlad 137. žalmu Starého zákona. Komponováno 3. – 5. října 1981 v Jílovém pro Elfi Zechner z Heileru (SRN) a její sbor. Durata 5’15’’. Premiéra zazněla 8. listopadu 1981 v Heileru.
3. 3 Skladby na liturgické texty české
Liturgické písně, op. 236 (1991). Pro nižší hlas a varhany (nebo klavír). Komponováno
v květnu 1991 v Jílovém na modlitby z liturgie církve Československé.
1. Bože, Otče předobrý, 2: 50; 2. Rozsvěť v srdcích našich, 2: 20; 3. Hle, dotkl se úst mých, 2: 40. Durata 7’50’’. Věnováno Daně Strnadové a jílovskému faráři Janu Polinskému. Premiéru zpívala r. 1991 v Jílovém u Prahy Dana Strnadová za doprovodu Zdeňka Lukáše.
1. Bože, Otče předobrý
Pomalá píseň, jejíž formu lze vysvětlit jako velkou třídílnou formu se zúženým dílem C, která je rozšířena o introdukci, dvě mezihry a kodu. Melodie se pohybuje v rozsahu b - des2 a častým recitativem na několika tónech evokuje zpěv žalmů při obřadech (viz ukázka č. 48).
Ukázka č. 48: takt č. 5 - 9
V klavírním (varhanním) doprovodu zaznívá v base prodleva na dudácké kvintě
s následným využíváním akordických rozkladů. Často je autorem využíván stranný pohyb, při kterém slyšíme prázdné intervaly. Docílí toho zadržením tónu v některém z hlasů při současném pohybu hlasů ostatních. (viz ukázka č. 49).
Ukázka č. 49: takt č. 31 - 33
2. Rozsvěť v srdcích našich
Tempové označení skladby Volně – Moderato. Durata neuvedena.
Sólový hlas nastupuje podobně jako ve skladbě předchozí s přesnou rytmickou deklamací textu na omezeném množství tónů a melodie se pohybuje v rozsahu c1 - d2 (viz ukázka č. 50). Bas se pohybuje v paralelních kvintách a sextách a kopíruje melodii v paralelních oktávách. Monotónnost melodie místy oživuje synkopický rytmus (viz ukázka č. 51).
Ukázka č. 50: začátek písně
Ukázka č. 51: takt č. 9 – 12
3. Hle, dotkl se úst mých
Tempo písně je stejně jako obě předchozí označeno Volně – Moderato. Durata 2’. Pěvecká linka v rozsahu b - des2 se tonálně pohybuje v tóninách As dur a Des dur.
Doprovod v basu nejprve prodlévá na dudácké kvintě nebo postupuje v paralelních kvintách. Sopránová linka klavírního partu kopíruje melodii sólového hlasu. Klidnou, zadumanou atmosféru písně naruší až triolová pulzace (viz ukázka č. 52) a jásavé rytmické ostinato v sopránové lince doprovodu (viz ukázka č. 53), který přes v kvintách kráčející bas dospěje unisonem v oktávách rozvedených přes dominantní septakord do tóniky Des dur v dohře
k určitému smíření (viz ukázka č. 53).
Ukázka č. 52: takt č. 24 - 29
Ukázka č. 53: takt č. 53 - 57
V Liturgických písních, op. 236 ve verzi pro baryton a smíšený sbor je melodie transponována o malou tercii výše a varhanní doprovod je rozepsán do sborových hlasů, kdy rytmická stránka je přizpůsobena textu sboru. Tato verze byla zkomponována pro Josefa Sonnka , sólistu České písně, později i Nové České písně, dlouhodobého přítele Zdeňka Lukáše. Partitura je věnována Nové České písni, která ji premiérovala 13. června 1993 na koncertě k Lukášovým 65. narozeninám, sbormistr Zdeněk Vimr.
Vyšlo tiskem . Natočeno na CD .
4. Skladby na jiné latinské texty
Verba laudata, op. 55 (srpen 1967). Čtyři dramatické písně pro soprán, smyčcový orchestr a klavír na slova slavných antických postav:
1. Seneca, 2. Valerius Maximus, 3. Cicero, 4. Ovidius. Durata cca 15´.
Předpremiéra zazněla 2. února 1968 na koncertě v Československém rozhlasu v Plzni
v podání Libuše Hošťálkové, smyčce: Jan Sedláček, Karel Špelina, Josef Jiras, klavír Oldřich Jedlička. V Praze byl tento cyklus proveden v květnu téhož roku na přehlídce Svazu československých skladatelů sopranistkou Janou Jonášovou.
Vydáno tiskem .
Miserere mei, op. 144 (1979). Malá kantáta pro sólový bas, čtyřhlasý ženský (dívčí) sbor, klavír a triangl na slova středověké latinské studentské milostné poezie. Komponováno v Jílovém 13. a 14. listopadu 1979 pro Eduarda Hakena na žádost Ženského sboru jihočeských učitelek z Prachatic, sbormistr Theodor Pártl. Durata 5: 30.Vydáno tiskem.
Tres canti studiosorum, op. 319 (2000). Středověká poezie studentská. Skladba vznikla v září 2000 původně pro čtyřhlasý dívčí (ženský) sbor a smyčcový orchestr. Tato verze má tři části:
1. Ignoratio dulcis, 4: 30; 2. Dum nox erit dies, 4:15; 3. Vinum bonum et suave. Durata neuvedena. Text středověké studentské latinské poezie je satirou na společenské problémy, zpracovává témata lásky, žen a vína. Autoři nejsou známi, ale dle výrazů a znalosti studentského prostředí byli vzdělaní.
Poprvé byla tato skladba provedena Bambini di Praga se sbormistrem Bohumilem Kulínským.
V říjnu 2003 ji Zdeněk Lukáš překomponoval pro soprán, alt a klavír a zaslal Daniele Mandysové, Romaně Feiferlíkové a Evě Štruncové. Tato verze v jejich podání poprvé zazněla 22. března 2004 v Plzni na koncertu Západočeského hudebního centra.
Textová předloha se skládá z částí několika písní. Latinský text dvou ze tří použitých písní je součástí sbírky Carmina Burana, souboru středověkých náboženských, satirických, moralistických, milostných, pijáckých aj. básní a písní, pocházejících z 11. – 13. století a sepsaných kolem roku 1230.
Res est apta senectuti: Český překlad :O vážné se starat věci
seriis intendere, pro staré je akorát.
Refrén:
Velox etas preterit Kdo jen pořád studuje
studio detenta, věk mu rychle pádí
lascivire suggerit proto bujně laškuje
tenera iuventa. rozpustilé mládí.
Ergo dum nox erit dies Český překlad : Dokud noc se v světlo denní,
Et dum labor erit guies oddech v práci nepromění,
Et dum aqua erit ignis, dokud voda požár zlomí,
Et dum silva sine lignis. dokud budou v lese stromy.
Et dum mare sine velis, Dokud lodi v mořské pláni,
et dum Parthus sine telis, dokud Parth se nevzdá zbraní,
cara mihi semper eris: budu mít rád tebe samu:
nisi fallar, non falleris! nezklameš-li, neoklamu!
„Vivat vinum“: Vinum bonum et suave Víno sladké víno milé,
bonis bonum, pravis prave, k lumpům zlé a k milým milé,
cunctis dulcis sapor, ave, připravuješ sladké chvíle,
mundana laetitia! mnoho světských radostí.
Ave, felix creatura, Sladký plode, budiž sláva
quam produxit vitis pura; révě za to, že nám dává
omnis mensa fit secura tebe na stůl, nad nímž správa
in tua presentia. patří tobě, mocnosti
Supplicamus: hic abunda, Kéž je vína vždycky dosti,
per te mensa fit fecunda, ať stůl plný mají hosti
et nos cum voce iucunda a my vždycky s veselostí
deducamus gaudia! budeme ho slaviti!
Pro skladbu je charakteristické časté střídání tempa: 1/4 = 56, 63, 126, 80,
i tónin (h moll fis moll E dur A dur D dur). Je psána ve velké třídílné písňové formě s malou kodou . Pěvecká linka jednotlivých hlasů se pohybuje v rozsahu: soprán es1 – a2, alt a – e2.
V této skladbě jsou jak části lyrické, tak i velmi rychlé pasáže náročné na artikulační schopnosti interpretek (viz ukázka č. 54).
Ukázka č. 54: takt č. 89 - 92
I deklamace na jednom tónu v sopránu nebo v altu zaznívá velmi často, druhý hlas se pohybuje v melodii a vytváří tak stranný pohyb (viz ukázky č. 55, 56).
Ukázka č. 55: takt č. 116 – 122
Ukázka č. 56: 24 -30
Široké akordy v synkopickém rytmu (viz ukázka č. 57) se v klavírním partu střídají s rychlými pasážemi nad kráčejícím basem (viz ukázka č. 59), popř. s rychlými staccatovými akordickými rozklady v široké rozloze (viz ukázka č. 58).
Ukázka č. 57, takt č. 19 a 20 Ukázka č. 58, takt č. 145 - 146
Ukázka č. 59: takt č. 62 - 65
5. Skladby na jiné texty
Tavadavatavadavadá etuda, op. 291 (1997). Sborová etuda se dvěma sólistkami napsaná v září 1997 pro sólistky Nové České písně. Durata cca 1’30’’. Je to rozverná rychlá píseň napsaná na útržky textů lidové poezie, k jejíž interpretaci je potřeba pohyblivost hlasu a perfektní rychlá artikulace jak u sólových hlasů, tak u sborových zpěváků. Typické je střídání taktů a nástupy hlasů po osminové pomlce.
Premiéra zazněla 1. července 2007 na Festivalu sborového umění v Jihlavě v podání Anny Marie Štěpánkové, Jany Puterové a Nové České písně, sbormistr Zdeněk Vimr.
Ukázka č. 60: takt 6-9
Le canzoni della vita e dell’amore, op. 329 (2002). Cyklus písní pro koloraturní soprán a orchestr na verše italské lidové poezie. Písně života a lásky obsahují úvod a pět písní v rozsahu fis1 – es3. Introduzione, 2: 00; 1. 1: 45; 2. 3: 35; 3. 1: 50; 4. 9: 00; 5. 2:35. Durata 21’.
Zdeněk Lukáš skládal nejen písně pro dospělé interprety, ale věnoval pozornost i tvorbě pro děti. Skládal písně jak na texty české lidové poezie, tak na poezii věnovanou dětem českými klasiky (např. František Hrubín). Tyto písně vycházely v časopisech Sluníčko (např. Oslíkova písnička, Koledníci, Hra na Žalmana) a Estetická výchova (např. Písnička) a dostaly se tak brzy do povědomí učitelů i dětí. Písně nejsou opatřeny opusovým číslem, a proto je do přehledu Lukášových písní nezařazuji.
V kompoziční činnosti lze u Zdeňka Lukáše vypozorovat celou řadu vývojových změn. Tyto změny jsou patrny i v jeho písních. Od neoromantických počátků, přes období experimentů v elektroakustické hudbě, kdy se i v písních objevují ostré disonance, dospěl skladatel k vlastnímu stylu, charakteristickému výraznou melodickou linkou. Bohatě využívá střídání malých a velkých sekund, často nechává zaznít čistou kvintu vzestupně i sestupně, či zvětšené a zmenšené intervaly. Typickými prvky jeho písní se staly rytmická deklamace na jednom tónu (a cappella, nebo s doprovodem), nástup zpěvu po osminové pomlce či metro- rytmická proměnlivost hudby. Písně obsahují množství synkop, malých i velkých triol, objevují se duoly, kvintoly, velmi časté je střídání metra, kdy skladatel zcela podřizuje volbu metra textové předloze.
Tempo je u většiny písní udáváno slovně běžným italským názvoslovím a ještě upřesněno metronomicky číslem a hodnotou noty. Skladatel s tempem počítá jako s přesným a důležitým komponentem skladby. Jeho oblíbeným tempem je čtvrtka = 60, 72 nebo 48. Zatímco některé jeho písně plynou v jednom tempu, u jiných dochází k několikeré změně tempa. Jen při dodržení předepsaných temp lze dosáhnout autorem požadovaného dramatického účinku. Např. v písni Quist potest dicere z cyklu Mundum est cor meum jsou na ploše dvou stran notového zápisu vystřídána tempa: 1/4 = 132, 46, 132, 46, 60, 132, 60, 46.
K ještě přesnějšímu navození tempa používá skladatel slovního upřesnění způsobu přednesu, např. energico, quasi blues, atp.
Dalším důležitým prvkem ke správné interpretaci Lukášova díla je pochopení formy, které umožňuje prezentaci vztahů, kontrastů a příbuznosti materiálů, jejichž vazby mohou provedení skladby umocnit. Protože píseň se realizuje na malé časové ploše, jde nejčastěji o malou nebo velkou písňovou formu (nejčastěji ab, aba, aba´, abc), ale často bývá forma skladby rozvolněná.
Pro instrumentální doprovody písní je charakteristický stranný pohyb, široká harmonie paralelních kvint a oktáv, rychlé pasáže nad kráčejícím basem a to zvláště v mezihrách i akordy clustrového typu často rozvedené do tónického kvintakordu. Lukášova hudba se pohybuje na pomezí modality a volné tonality.
Závěrem lze konstatovat fakt, že i když jsou Lukášovy písně po stránce interpretační náročné a nejsou zatím příliš dostupné, neboť tiskem vyšlo jen několik cyklů, jeho dílo je uznáváno a vyhledáváno interprety i posluchači pro niterné propojení slova s hudbou i pro vyváženou a skladatelsky úspornou práci s notovým materiálem v nástrojovém doprovodu.
U Zdeňka Lukáše tak nacházíme moderní typ modálně tonální komorní písně evokující spíše návrat k baroknímu principu než-li k romantické patetičnosti.
Chronologický přehled vokální tvorby pro sólové hlasy
1. Sloky lásky, op. 1 (1953). Cyklus písní pro střední hlas a orchestr na slova Stěpana Ščipačeva
1. Večerní hvězdy svit, 2. Jsi všechno, 3. Zdálo se mi, 4. U moře.
2. Dvě písně, op. 39 (1964) pro ženský (dívčí) sbor, baryton sólo, housle a klavír. 1. Noční milování - na báseň Milana Kundery, 2. Vavřina - na text lidové poezie.
3. Verba laudata, op. 55 (1967) . Čtyři dramatické písně pro soprán, smyčcový orchestr a klavír na slova slavných antických postav
1. Seneca, 2. Valerius Maximus, 3. Cicero, 4. Ovidius.
4. Blázen u cesty, op. 72 (1970). Čtyři písně o láskách pro tenor sólo, smíšený sbor, klavír, tamburo rullante a triangl. Věnováno Ing. Václavu Proškovi a České písni.
1. Přípitek (Frank Horne, přeložil Zbyněk Kožnar), 2. Pod mostem Mirabeau (Guillaume Apollinaire, přeložil Jaroslav Seifert), 3. Pro tebe má lásko (Jacques Prévert, přeložil Adolf Kroupa), 4. Blázen u cesty (William Butler Yeats, přeložil Jiří Valja).
5. Dohráno a dozpíváno, op. 84 (1972). Píseň pro sólový alt a smíšený sbor na slova Stanislava Kostky Neumanna.
6. Písně Moudrosti I., op. 95 (1973). Pro hlubší hlas a klavír na verše ze Šalomounovy knihy Přísloví.
1. Když vejde Moudrost v srdce tvé, 2. Nechť neodcházejí věci od očí tvých, 3. A Moudrost volá, 4. Poslouchej, synu můj, 5. Před věky ustanovena jsem.
7. Prosté písně, op. 112 (r. 1975). Cyklus pěti písní pro soprán, flétnu a klavír na milostnou poezii českých básníků.
1. Děkuju za sny (Josef Frič), 2. Dejte nám chvíli čistou (Jiří Mahen), 3. Jedna láska, jeden kříž (Vladimír Holan), 4. Mezi kvetoucími šípky (Fráňa Šrámek), 5. Pravá láska (Eva Lukášová).
8. Psalm 126 op. 122 (1976). Pro soprán a varhany na německý text Bible.
9. Písně Moudrosti II., op. 126 (1977). Skladba pro hluboký ženský sólový hlas a komorní soubor, volně komponovaná na výběr veršů ze Šalomounovy knihy Přísloví. Komponováno pro alt, flétnu 1., flétnu 2., hoboj, klarinet B (cimbálek, triangl), fagot, housle 1., housle 2., violu, kontrabas (velký činel, hluboký buben), harfu. Cimbálek lze nahradit 2. harfou, všechny uvedené bicí nástroje lze obsadit zvláštním hráčem.
10. Miserere mei, op. 144 (1979). Malá kantáta pro sólový bas, čtyřhlasý ženský (dívčí) sbor, klavír a triangl na slova středověké latinské studentské milostné poezie. Vydáno tiskem.
11. Psalm 137, op. 167 (1981). Pro ženský sbor, soprán, bas a varhany na německý překlad 137. žalmu Starého zákona.
12. Missa brevis, op. 176 (1982). Pro ženský sbor a baryton sólo.
1. Kyrie, 2. Gloria, 3. Sanctus, 4. Benedictus, 5. Agnus Dei.
13. Přísloví, op. 186 (1983). Cyklus tří písní pro hlubší hlas na latinský text ze Šalomounovy knihy Přísloví s doprovodem klavíru (varhan)
1. De fructu oris sui, 2. Quis potest dicere, 3. Luxuriosa res.
V roce 2005 vydána tiskem verze v katalogu označená pro soprán/tenor, písně jsou však zachovány v původní poloze. Výtisk obsahuje pět písní:
1. De fructu oris sui, 2. Multi homines, 3. Quis potest dicere, 4. In semita
justiciae vita, 5. Luxuriosa res.
14. Písecká, op. 195 (1984). Píseň pro nižší hlas a klavír na úryvek básně Ivana Skály „Písecká“.
15. Pět písní, op. 199 (červenec 1985). Pro nižší hlas a klavír na verše Dagmar Ledečové.
1. Odejdi čase, 2. Zas číhá půlnoc, 3. Ukolébavka , 4. Podzimní pláč, 5. Hora cinká.
16. Ave Maria, op. 202 (r. 1985) - skladba pro soprán, klarinet a varhany na známý latinský text. Komponováno 12. – 16. Listopadu v Jílovém.
17. Ani sis neoblékl frak, op. 211 (1987). Skladba pro mužský sbor, alt (mezzosoprán), housle a tři tamburi na báseň Dagmar Ledečové. Komponováno 11. a 12. 3. 1987.
18. Zasadit strom, op. 215 (1988). Cyklus šesti písní pro hlubší hlas a smyčcový komorní orchestr (nebo klavír) na verše Dagmar Ledečové.
1. Můj strom, 2. Dřevěná pohádka, 3. Hýčkejte ptáčky, 4. Milenci jabloní,
5. Alespoň stín, 6. Zasadit strom.
19. Báseň, op. 219 (1988). Čtyři písně pro vyšší hlas a klavír na verše Marie Kohoutové.
1. Báseň se nesmí mluvit, 2. Mám o tebe strach, básničko, 3. Báseň vyhasla jak ohýnek v peci, 4. Báseň je jako dítě.
20. Škola noci, op. 221 (1988). Pět písní pro tenor a klavír na básně anglického renesančního autora Johna Donneho (1571-1931 ).
1. Píseň, 2. Rozbřesk, 3. Lásko lásek, 4. Přízrak, 5. Sonet smrti.
21. Lacrymosa, op. 230 (1990). Árie pro vyšší hlas a varhany.
22. Mariánské písně ,op. 235 (1991). Cyklus písní na verše Marie Kohoutové pro soprán a saxofonový kvartet nebo klavír. Komponováno v květnu 1991.
1. Boží muka, 2. Panenka Marie, 3. Beránek chundelatý, 4. Boží soud, 5. Socha, 6. Sólo pro pírka holubí.
23. Liturgické písně , op. 236 (1991). Pro nižší hlas a varhany (nebo klavír) na modlitby z liturgie církve Československé.
1. Bože, Otče předobrý, 2. Rozsvěť v srdcích našich, 3. Hle, dotkl se úst mých. Verze pro baryton a smíšený sbor (1993) .
24. Lucerna Domini, op. 260 (1994). Pro sólový střední hlas (nejlépe baryton), tříhlasý ženský sbor a varhany na Šalomounova přísloví.
25. Písně Šulamit (Kvítek šáronský ), op. 280 (1996). Čtyři milostné písně pro alt a housle sólo na verše Šalomounovy.
1. Jsem kvítek šáronský, 2. Hlas mého milého, 3. Pojď, můj milý, 4. Zburcovala jsem tě.
26. Mundum est cor meum, op. 283 (1996). Cyklus čtyř písní pro soprán (tenor) a klavír (nebo smyčcový kvartet) na texty Šalomounových Přísloví.
1. Quis potest dicere , 2. De fructu oris sui , 3. Multi homines, 4. Luxuriosa res.
27. Písně Šalamounovy, op. 284 (r. 1996) - cyklus písní pro baryton a klavír na texty z Šalomounovy Písně písní.
1. Jsi krásná, přítelkyně moje, 2. Do zahrady své jsem přišel, 3. Se mnou z Libanonu půjdeš, 4. Oč krásnější je tvé laskání.
28. A moudrost volá, op. 286 (1997). Sedm písní pro bas sólo a orchestr na Šalomounovy verše.
1. Přísloví Šalomouna, 2. Když vejde moudrost v srdce Tvé, 3. Synu můj,
4. A moudrost volá, 5. Poslouchej otce svého, 6. A já, moudrost, 7. Před léty ustanovena jsem.
29 Tavadavatavadavadá etuda, op. 291 (1997). Sborová etuda se dvěma sólistkami. Durata cca 1’30’’.
30. Z nejkrásnějších písní Šalomounových, op. 297 (1998). Kantáta na verše Píseň písní pro soprán, baryton a orchestr.
1. Zrod lásky, 2. Zrání lásky, 3. Tajemství lásky, 4. Opojení láskou, 5. Jedinečnost a pečeť lásky.
31. Introitus, op. 314 (r. 2000). Duchovní píseň pro soprán, bas a varhany.
32. Adio, krásný plameni, op. 316 (r. 2000). Árie pro soprán a klavír na verše Jaroslava Seiferta z poemy Mozart v Praze
33. Tres canti studiosorum, op. 319 (2000). Text středověká studentské latinské pro čtyřhlasý dívčí (ženský) sbor a smyčcový orchestr. Verze pro soprán, alt a klavír (2003).
34. Kvítek šáronský, op. 326 (2002). Cyklus pěti písní pro mezzosoprán a smyčcový kvartet na verše krále Šalomouna.
1. Jsem kvítek šáronský, 2. Hlas mého milého, 3. Pojď, můj milý, 4. Probuď se, vánku,
5. Zburcovala jsem tě.
35. Le canzoni della vita e dell’amore, op. 329 (2002). Cyklus pěti písní pro koloraturní soprán a orchestr na verše italské lidové poezie.
36. Quis potest dicere?, op. 346 (2005). Čtyři písně pro soprán, violu, smyčcový orchestr, triangl a bubínek na Šalomounovy verše Přísloví. Jílové, květen 2005.
1. Quis potest dicere, 2. De fructu oris, 3. Multi homines, 4. Luxuriosa res.
SEZNAM POUŽITÉ LITERATURY A PRAMENŮ
Bezděk, Jiří. Průběžné harmonie v tonální komorní písni. In: Písňová tvorba českých a
světových autorů. Plzeň: Západočeská univerzita, 2000, s. 52-67, ISBN 80-7082-687-8.
Bokůvková, Vlasta. Hledání studánky hudební krásy. Opus musicum. Ročník XIX, 1987,
č. 1, s. 18 – 20.
Bible. Ekumenický překlad. Praha: Česká biblická společnost, 1996.
Eben, Petr. Inspirace slovem. In: Písňová tvorba českých a světových autorů. Plzeň:
Západočeská univerzita, 2000, s. 47-51, ISBN 80-7082-687-8.
Fraus, Jan. Vokální tvorba Zdeňka Lukáše. Plzeň: FPE ZČU, Diplomová práce, 2008.
Kátký, Radovan. Středověké písně cechu žákovského. Praha: Svobodné slovo – Melantrich,
1958.
Mandysová, Daniela. K interpretaci vokální tvorby Z. Lukáše. In: Písňová tvorba českých a světových autorů. Plzeň: Západočeská univerzita, 2000, s. 71 – 76, ISBN 80-7082-687-8.
Mandysová, Daniela. Několik poznámek k charakteristice a interpretaci díla Z. Lukáše.
In: Cantus choralis 2003, UJEP Ústí nad Labem 2004, s. 30-31, ISBN 80-7044-550-5.
Mandysová, Daniela. Folklórní inspirace ve sborové tvorbě Zdeňka Lukáše. In: sborník Cantus Choralis Slovaca 2006, Univerzita Mateja Bela Banská Bystrica 2008, s. 12 – 16, ISBN 978-80-8083-369-5.
Mandysová , Daniela. Písňová tvorba Zdeňka Lukáše. In: sborník Hudební kultura XVII - Osobnost a dílo Zdeňka Lukáše, ZČU Plzeň 2008, s. 42 – 81, ISBN 978-80-7043-734-6
Mandysová, Daniela a Feiferlíková, Romana. Folklórní inspirace ve vokální tvorbě Zdeňka Lukáše In: sborník Hudební kultura XVII - Osobnost a dílo Zdeňka Lukáše, ZČU Plzeň 2008, s. 147 – 153, ISBN 978-80-7043-734-6
Mertlík, Rudolf. Písně žáků darebáků. Praha: Svoboda, 1971.
Slovník hudební kultury. Praha: Editio Supraphon, 1997.
Sosnovec, Lukáš. Původní texty a melodie [online] Dostupné na Internetu: <http://www.geocities.com/sosnovec/songs/original/vinum.htm >.
Vimr, Zdeněk. Život a dílo Z. Lukáše. In: Cantus choralis 2003, UJEP Ústí n. Labem, 2004,
s. 9-14, ISBN 80-7044-550-5.
Vimr, Zdeněk. Smíšené sbory Z. Lukáše (charakteristika a interpretace). In: Cantus choralis
2003, UJEP Ústí n. Labem, 2004, s. 19-23, ISBN 80-7044-550-5.
Internetové zdroje:
WIKISOURSE. Bible kralická / Přísloví. Dostupné na Internetu:
<http://cs.wikisource.org/wiki/Bible_(kralick%C3%A1)/P%C5%99%C3%ADslov%C3%AD
>.
JohnDonn.http://64.233.183.104/search?q=cache:ihKHJhWA0vUJ:www.poets.org/jdonn/+john+donne+poems&hl=cs&ct=clnk&cd=9&gl=cz&client=firefox-a
Zdenek-Lukas. cz
Notový materiál:
Notový archiv Zdeňka Lukáše.
Lukáš, Zdeněk. Hra na žalmana. In: Sluníčko, r. 20, 1086/87, č. 8, s. 8.
Lukáš, Zdeněk. Kurková Libuše. Koledníci. In: Sluníčko, r. 19, 1985/86, č. 3, s. 8.
Liturgical Songs - Baritone Solo vith a cappella Mixed Choir Fish Creek: Alliance Publications, AP- 1382, 1998.
Lukáš, Zdeněk. Liturgické písně – pro nižší hlas s doprovodem. Praha: Talacko, TAP- 197,
2005.
Lukáš, Zdeněk. Missa brevis, op. 176 (verze sólo). Frankfurt am Main: Edition Ferrimontana, 1992. EF 1620
Lukáš, Zdeněk. Svoboda, Jiří. V. Oslíkova písnička. In: Sluníčko, r. 19, 1985/86, č. 1, s. 8.
Lukáš Zdeněk. Hrubín, František. Písnička. In: Estetická výchova, r. 24, 1983/84, s. 50.
Lukáš Zdeněk. Proverbs/Přísloví - Vocal solo with Piano. Fish Creek: Alliance Publications, AP- 1050, 1998. ISBN 1-57193-218-6
Lukáš, Zdeněk.Verba laudata. Praha: Supraphon, 1971.